| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、中国工笔人物画的审美特征 | 第7-10页 |
| （一）传统中国工笔人物画的主要审美特征 | 第7-8页 |
| 1.中国工笔人物画的审美理念是“以线造型” | 第7页 |
| 2.工笔人物画的审美原则是“以形写神” | 第7-8页 |
| （二） 现代工笔人物画创作主流形态 | 第8-10页 |
| 1.以西方素描为基础并结合中国传统的散点透视法成为主流 | 第8-9页 |
| 2. 在中国传统审美理念基础上更注重观念性与材料的装饰感成为主流 | 第9-10页 |
| 二、西方古典主义绘画与中国工笔人物画审美观念的相同与差异 | 第10-14页 |
| （一）西方古典主义绘画的主要审美观念 | 第10-12页 |
| 1.意大利文艺复兴时期古典主义的审美特征 | 第10-11页 |
| 2.法国古典主义审美特征 | 第11页 |
| 3.英国古典主义的审美特征 | 第11-12页 |
| （二） 西方古典主义绘画与中国工笔人物画的相同与差异 | 第12-14页 |
| 1.在表现上以线造型的相同与差异 | 第12页 |
| 2.在画面上情感表达的相同与差异 | 第12-14页 |
| 三、现代工笔人物画对西方古典主义绘画的吸收与融合 | 第14-22页 |
| （一）现代工笔人物画对西方古典主义绘画造型上的吸收与融合 | 第14-16页 |
| （二）现代工笔人物画对西方古典主义绘画线性素描的吸收与融合 | 第16-19页 |
| （三）现代工笔人物画对西方古典主义绘画色彩的吸收与融合 | 第19-21页 |
| （四）现代工笔人物画对西方古典主义绘画装饰性的吸收与融合 | 第21-22页 |
| 四、现代工笔人物画对西方古典主义绘画的吸收与融合的意义 | 第22-25页 |
| （一）西方古典主义绘画改善了传统工笔人物的情感表达 | 第22-23页 |
| （二）西方古典主义绘画在实际创作中对本人的启示 | 第23-25页 |
| 五、结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 后记 | 第27页 |
