| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-20页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第11-12页 |
| 第二节 文献综述 | 第12-15页 |
| 第三节 理论基础和概念界定 | 第15-18页 |
| 一 理论基础 | 第15-17页 |
| 二 概念界定 | 第17-18页 |
| 第四节 研究方法 | 第18-20页 |
| 第一章 国产谍战题材电视剧概述 | 第20-32页 |
| 第一节 国产谍战题材电视剧的发展流变 | 第20-25页 |
| 一 萌芽期（1949—1999 年） | 第20-21页 |
| 二 发展期（2000—2008 年） | 第21-23页 |
| 三 繁荣期（2009—2013 年） | 第23-24页 |
| 四 拓展期（2014 年—） | 第24-25页 |
| 第二节 当下国产谍战题材电视剧的叙事语境 | 第25-32页 |
| 一 文化背景：主流文化和大众文化的融合 | 第26-27页 |
| 二 媒介环境：播出模式和传播方式的转型 | 第27-29页 |
| 三 受众主体：受众结构和受众心理的变化 | 第29-30页 |
| 四 创作形态：类型多元和审美层次的深化 | 第30-32页 |
| 第二章 当下国产谍战题材电视剧的人物塑造 | 第32-39页 |
| 第一节 人物身份的多重性 | 第32-33页 |
| 第二节 多维复合型人物 | 第33-37页 |
| 一 以单维为基调的复合型人物 | 第34-35页 |
| 二 以多维为基调的杂糅型人物 | 第35-37页 |
| 第三节 谍战剧中的女性形象 | 第37-39页 |
| 第三章 当下国产谍战题材电视剧的叙事视角 | 第39-44页 |
| 第一节 零聚焦叙事制造疏离感 | 第39-41页 |
| 第二节 内聚焦叙事增强真实感 | 第41-44页 |
| 一 固定式内聚焦 | 第41-42页 |
| 二 不定式内聚焦 | 第42-44页 |
| 第四章 当下国产谍战题材电视剧的叙事结构 | 第44-50页 |
| 第一节 叙事时空的安排 | 第44-47页 |
| 一 沿故事自然顺序展开 | 第44-45页 |
| 二 对故事时间加以重组 | 第45-47页 |
| 第二节 叙事情节的进展 | 第47-50页 |
| 第五章 当下国产谍战题材电视剧的叙事符号 | 第50-59页 |
| 第一节 视觉符号丰富谍战剧的影像空间 | 第51-56页 |
| 一 唯美和谐的画面构图 | 第51-53页 |
| 二 寓意丰富的慢镜头 | 第53-55页 |
| 三 灵活多变的光线和色彩 | 第55-56页 |
| 第二节 听觉符号强化谍战剧的情感表达 | 第56-59页 |
| 一 内心独白营造叙事张力 | 第56-57页 |
| 二 经典音乐增加悲剧效果 | 第57-59页 |
| 第六章 当下国产谍战题材电视剧叙事中存在的问题与对策 | 第59-66页 |
| 第一节 当下国产谍战题材电视剧叙事中存在的问题 | 第59-62页 |
| 一 谍战剧创作的娱乐化倾向 | 第59-60页 |
| 二 不尊重历史且缺乏思想深度 | 第60-61页 |
| 三 故事情节戏剧化且节奏感弱 | 第61-62页 |
| 第二节 当下关于谍战题材电视剧创作的对策 | 第62-66页 |
| 一 植入“反谍战”类型元素 | 第62-63页 |
| 二 提升作品的历史人文情怀 | 第63-64页 |
| 三 强化精品意识 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录：2014 年以来国产谍战题材电视剧梳理 | 第70-76页 |
| 个人简历、在校期间发表的学术论文与研究成果 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |