| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 选题缘起与开展 | 第7-15页 |
| 1.1 选题缘起 | 第7-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第7-9页 |
| 1.1.2 研究内容与步骤 | 第9-12页 |
| 1.1.3 研究目的与意义 | 第12-13页 |
| 1.1.4 研究的创新之处 | 第13页 |
| 1.2 思路展开 | 第13-15页 |
| 1.2.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.2.2 技术路线 | 第14-15页 |
| 2 大足石刻观音造型考察 | 第15-23页 |
| 2.1 考察目的与方法 | 第15页 |
| 2.2 考察概述 | 第15-19页 |
| 2.3 大足石刻观音造型特征分类 | 第19-21页 |
| 2.4 大足石刻观音造型特征田野考察小结 | 第21-23页 |
| 3 大足石刻观音造型特征 | 第23-31页 |
| 3.1 形之精而不过 | 第23-28页 |
| 3.1.1 形多含画 | 第23-24页 |
| 3.1.2 形多突主 | 第24-25页 |
| 3.1.3 形多用线 | 第25页 |
| 3.1.4 形多怡情 | 第25-26页 |
| 3.1.5 形多表意 | 第26-28页 |
| 3.2 意之切而不空 | 第28-31页 |
| 3.2.1 主观：境生象外，寓意于物 | 第28页 |
| 3.2.2 表现：逸笔草草，以像悟道 | 第28-29页 |
| 3.2.3 风格：神像俗现，雅俗互融 | 第29-31页 |
| 4 基于动画形象设计的观音造型特征提取 | 第31-41页 |
| 4.1 去粗取精—取—形 | 第31-37页 |
| 4.1.1 移—体 | 第31-32页 |
| 4.1.2 精—骨 | 第32-33页 |
| 4.1.3 提—线 | 第33-35页 |
| 4.1.4 突—形 | 第35-36页 |
| 4.1.5 纯—点 | 第36-37页 |
| 4.2 由表及里—引—意 | 第37-39页 |
| 4.2.1 共性：引传统之美，生现代之新 | 第37-38页 |
| 4.2.2 个性：引慈母之爱，融人物之情 | 第38-39页 |
| 4.3 由此及彼—借—法 | 第39-41页 |
| 4.3.1 构图 | 第39-40页 |
| 4.3.2 光影 | 第40页 |
| 4.3.3 表现 | 第40-41页 |
| 5 大足石刻观音造型素材与动画形象设计 | 第41-45页 |
| 6 大足石刻观音造型特征提取对动画形象设计的启发 | 第45-50页 |
| 6.1 古为今用—文脉相承（继承） | 第45-46页 |
| 6.2 为我所用—表象相生（再生） | 第46-48页 |
| 6.3 天下皆用—形象再造（再造） | 第48-50页 |
| 7 结论与展望 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-61页 |
| A.作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第54页 |
| B.作者在攻读硕士学位期间参加的科研项目及得奖情况 | 第54-55页 |
| C.大足石刻观音造像统计表 | 第55-61页 |
| D.大足石刻造像中观音造像梳理表 | 第61页 |