| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪言 | 第9-12页 |
| 1.1 写作目的和研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 本论文研究思路 | 第11-12页 |
| 第2章“传神论”与“气韵生动”的产生 | 第12-14页 |
| 第3章“传神论”与“气韵生动”之间的密切关系 | 第14-21页 |
| 3.1 顾恺之主要的绘画理论“传神论” | 第14-18页 |
| 3.2 谢赫美学思想 | 第18-19页 |
| 3.2.1“六法论”的美学内涵 | 第18页 |
| 3.2.2“六法论”中“气韵生动”与其它五法间的内在联系 | 第18-19页 |
| 3.3“气韵生动”与“传神论”的内在关联以及对比下的重新思考 | 第19-21页 |
| 第4章“气韵生动”与其它五法并存对后世的绘画艺术发展具有不朽的价值和意义 | 第21-30页 |
| 4.1“气韵生动”是中国画的最高审美追求 | 第21-22页 |
| 4.2“气韵生动”对中国传统绘画产生的价值和意义 | 第22-30页 |
| 第5章 思考与结语 | 第30-33页 |
| 5.1 通过对以“气韵生动”为核心的谢赫美学思想的探讨，结合自身创作谈谈我的个人体会 | 第30-32页 |
| 5.2 结语 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36页 |