| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、选题目的和意义 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9页 |
| 四、研究内容和解决的主要问题 | 第9-11页 |
| (一) 本文研究的内容 | 第9-10页 |
| (二) 拟解决的主要问题 | 第10-11页 |
| 五、本文的创新之处 | 第11-12页 |
| 第一章 弦乐合奏乐《二泉映月》的流变及特征 | 第12-32页 |
| 第一节 中国弦乐合奏乐的发展历程 | 第12-14页 |
| 第二节 吴祖强改编的弦乐合奏曲《二泉映月》的艺术特征 | 第14-19页 |
| 一、《二泉映月》二胡原曲与弦乐合奏曲的关联性 | 第15-16页 |
| 二、标题性与单乐章混合性曲式的思维结构 | 第16-18页 |
| 三、色彩斑斓的配器手法营造质朴、自然的艺术之美 | 第18-19页 |
| 第三节 丁善德改编的弦乐四重奏《二泉映月》的艺术特征 | 第19-32页 |
| 一、丁善德改编的弦乐四重奏的创作背景 | 第20页 |
| 二、独具匠心的创作手法 | 第20-24页 |
| 三、丰富饱满的音色变化 | 第24-27页 |
| 四、丁善德改编版的传承与发展 | 第27-32页 |
| 第二章 弦乐合奏《二泉映月》的作品分析 | 第32-41页 |
| 第一节 主题 | 第32-33页 |
| 第二节 装饰音 | 第33-34页 |
| 一、二度、三度关系的单倚音 | 第34页 |
| 二、揉音 | 第34页 |
| 第三节 节奏与速度 | 第34-35页 |
| 第四节 和声 | 第35-36页 |
| 第五节 曲式 | 第36-38页 |
| 第六节 音色 | 第38-41页 |
| 第三章 弦乐合奏《二泉映月》的音乐美 | 第41-46页 |
| 第一节 自然之美 | 第41-42页 |
| 第二节 中国式的“命运交响乐” | 第42-43页 |
| 第三节 悲情之美 | 第43-44页 |
| 第四节 “无声之美” | 第44-46页 |
| 第四章 弦乐合奏《二泉映月》的演奏素养 | 第46-50页 |
| 第一节 演奏者应具备的基本素养 | 第46-47页 |
| 第二节 演奏者对中国传统音乐的学术态度 | 第47页 |
| 第三节 演奏者需要准确的把握中国传统音乐的艺术表现形式 | 第47-48页 |
| 第四节 演奏者需深悟中国传统音乐的独特之美 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读期间的研究成果 | 第54-55页 |
| 一、发表论文 | 第54页 |
| 二、参与课题 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
