| 摘要 | 第7-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第14-22页 |
| 一、课题来源 | 第14-16页 |
| 二、研究基本的内容框架及研究方法 | 第16-18页 |
| 三、对材料的选择和依据 | 第18-22页 |
| 第一章 阮思严绘画创作历程与风格嬗变 | 第22-56页 |
| 1.1 青春和梦想 | 第22-29页 |
| 1.1.1 阮思严的童年与初步学画时期 | 第22-23页 |
| 1.1.2 印度支那高等美术学校与越南绘画对他的影响 | 第23-29页 |
| 1.2 阮思严在绘画材料方面的实践 | 第29-34页 |
| 1.2.1 阮思严试验漆画材料 | 第32-33页 |
| 1.2.2 阮思严在抗战班当教师时所起的作用 | 第33-34页 |
| 1.3 阮思严艺术绘画风格形成实践与理论 | 第34-48页 |
| 1.3.1 阮思严艺术绘画实践 | 第34-37页 |
| 1.3.2 越南传统民间艺术对阮思严绘画的影响 | 第37-43页 |
| 1.3.3 欧洲艺术对阮思严在印度支那高等美术学校时期的影响 | 第43-45页 |
| 1.3.4 毕加索对阮思严艺术的重大启迪。 | 第45-47页 |
| 1.3.5 阮思严绘画风格中西方绘画与村亭刻画艺术之间完美结合 | 第47-48页 |
| 1.4 阮思严漆画之传统性 | 第48-51页 |
| 1.5 越南传统绘画对阮思严画作的影响 | 第51-56页 |
| 第二章 阮思严绘画不同的题材研究 | 第56-75页 |
| 2.1 阮思严的社会现实主义题材研究项目 | 第56-58页 |
| 2.2 十二生肖的独特阴阳处理 | 第58-63页 |
| 2.3 歌颂民族英雄《Giong》的题材 | 第63-67页 |
| 2.4 肖像秋江题材（《秋江画像》） | 第67-72页 |
| 2.5 色彩丰富的四季题材 | 第72-73页 |
| 2.6 阮思严绘画的民族性 | 第73-75页 |
| 2.6.1 阮思严绘画的民族性体现在漆画材料 | 第73-74页 |
| 2.6.2 阮思严绘画的民族性体现在现代性 | 第74-75页 |
| 第三章 《古舞》漆画造型语言分析 | 第75-110页 |
| 3.1 《古舞》漆画智慧与性格特征 | 第75-78页 |
| 3.2 16到18世纪越南民间造型艺术所反映的劳动人民的身心 | 第78-84页 |
| 3.3 《古舞》中民间造型语言和现代造型语言的融合 | 第84-110页 |
| 3.3.1 《古舞》漆画作品构图的特色分析 | 第85-88页 |
| 3.3.2 《古舞》中艺术形象分析特征的解读 | 第88-92页 |
| 3.3.3 阮思严古《舞漆》画色彩的特点 | 第92-96页 |
| 3.3.4 形状与线条的特色的呈现 | 第96-103页 |
| 3.3.5 现实与装饰表达的完美结合 | 第103-105页 |
| 3.3.6 阮思严造型艺术中的现代性 | 第105-110页 |
| 第四章 阮思严绘画对越南艺术当代的影响力 | 第110-130页 |
| 4.1 阮思严绘画的民族性对越南现代绘画的影响 | 第110-113页 |
| 4.2 阮思严画作中的民间造型的描绘形成了他作品的鲜明风格 | 第113-116页 |
| 4.3 十二生肖绘画的风格特色对年经画家的影响 | 第116-118页 |
| 4.4 阮思严在《Giong》作品的画马笔法对越南画家的影响 | 第118-120页 |
| 4.5 阮思严对村亭雕刻绘画的浓厚兴趣引起了当代画家的关注 | 第120-124页 |
| 4.6 阮思严之精神对新一代年轻画家之影响 | 第124-127页 |
| 4.7 阮思严古《舞漆》画装饰性对越南现代绘画的影响 | 第127-130页 |
| 结论 | 第130-133页 |
| 附件 | 第133-152页 |
| 参考文献 | 第152-159页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第159页 |
| 作者在攻读博士学位期间所参与的展览 | 第159-160页 |
| 致谢 | 第160-161页 |
