| 中文摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第12-17页 |
| 第一节 研究背景 | 第12页 |
| 第二节 研究目的及意义 | 第12-14页 |
| 第三节 研究方法及难点 | 第14-17页 |
| 一、图像比较法 | 第14-15页 |
| 二、文献资料法 | 第15-17页 |
| 第二章 青州龙兴寺窖藏佛像的背景呈现 | 第17-28页 |
| 第一节 青州龙兴寺的兴衰 | 第17-21页 |
| 第二节 龙兴寺窖藏佛像背屏的呈现形式 | 第21-28页 |
| 一、窖藏佛像背屏的材质 | 第21-22页 |
| 二、窖藏佛像中背屏和佛像的结合形式 | 第22-24页 |
| 三、窖藏佛像中背屏和佛像的表现手法 | 第24-26页 |
| 四、窖藏佛像背屏的表现题材 | 第26-28页 |
| 第三章 龙兴寺窖藏佛像背屏的装饰种类 | 第28-42页 |
| 第一节 背屏中龙纹造型的题材种类 | 第28-29页 |
| 一、头尾平处的龙 | 第28页 |
| 二、头下尾上的龙 | 第28-29页 |
| 第二节 背屏中飞天造型的题材种类 | 第29-39页 |
| 一、舞蹈飞天造型 | 第29-31页 |
| 二、乐器飞天造型 | 第31-39页 |
| 第三节 莲花造型的题材种类 | 第39-40页 |
| 一、厚重敦实的莲花台 | 第39页 |
| 二、清秀风雅的莲花 | 第39-40页 |
| 三、层次多样的莲花 | 第40页 |
| 第四节 火焰纹造型的题材种类 | 第40-42页 |
| 一、单层刻绘火焰纹 | 第40-41页 |
| 二、多层着色火焰纹 | 第41-42页 |
| 第四章 龙兴寺窖藏佛像背屏的装饰形式特点 | 第42-50页 |
| 第一节 龙纹的装饰形式 | 第42-44页 |
| 一、龙纹的装饰样式 | 第42页 |
| 二、龙纹的造型变化 | 第42-43页 |
| 三、龙纹的雕刻手法 | 第43-44页 |
| 第二节 飞天的装饰形式 | 第44-45页 |
| 一、飞天的排列 | 第44页 |
| 二、飞天的表现形式 | 第44-45页 |
| 第三节 莲花纹的装饰形式 | 第45-47页 |
| 一、莲花纹的排列规律 | 第45-46页 |
| 二、莲花纹的装饰位置 | 第46-47页 |
| 第四节 火焰纹的装饰形式 | 第47-50页 |
| 一、火焰纹的表现手法 | 第47页 |
| 二、火焰纹的排列规律 | 第47-48页 |
| 三、火焰纹的色彩搭配 | 第48-50页 |
| 第五章 龙兴寺窖藏佛像的背屏装饰的青州风格及现代设计的应用 | 第50-59页 |
| 第一节 龙兴寺背屏装饰的青州风格来源及表现 | 第50-54页 |
| 一、龙兴寺背屏装饰风格的来源 | 第50页 |
| 二、龙兴寺背屏装饰风格的表现 | 第50-54页 |
| 第二节 青州窖藏佛像的装饰形式对于现代设计的启示 | 第54-57页 |
| 一、传神与入神 | 第54-55页 |
| 二、细节与整体 | 第55页 |
| 三、空间的虚与实 | 第55-56页 |
| 四、实境与神境 | 第56-57页 |
| 第三节 青州窖藏佛像的装饰风格对于现代设计的融合 | 第57-59页 |
| 一、青州窖藏佛像的装饰元素应用 | 第57页 |
| 二、青州窖藏佛像的装饰元素设计创新 | 第57-59页 |
| 第六章 毕业设计简介 | 第59-66页 |
| 一、作品《慢慢》香薰系列之火焰纹 | 第59-60页 |
| 二、作品《慢慢》香薰系列之龙纹 | 第60-61页 |
| 三、作品《慢慢》香薰系列之莲花纹 | 第61-62页 |
| 四、作品《慢慢》香薰系列之飞天纹 | 第62-63页 |
| 五、作品《慢慢》香熏系列之盘底香托 | 第63-64页 |
| 六、作品《慢慢》香熏系列之盘底香托使用方式 | 第64-65页 |
| 七、作品《慢慢》香熏系列之展览现场 | 第65-66页 |
| 第七章 结语 | 第66-67页 |
| 附表 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 攻读硕士期间发表论文情况 | 第72页 |