| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 二人转与苏州弹词体裁样式的普遍性与差异性 | 第9-20页 |
| 第一节 二人转与苏州弹词体裁样式的普遍性 | 第9-18页 |
| 一、二人转与苏州弹词都是口头文学和艺人实践演变而成的曲艺奇葩 | 第9-15页 |
| 二、民间音乐都是二人转与苏州弹词重要的音乐元素 | 第15-18页 |
| 第二节 二人转与苏州弹词体裁表演方式的差异性 | 第18-20页 |
| 一、“走唱”与“坐唱”是二人转与苏州弹词不同的表演方式 | 第18-19页 |
| 二、二人转与苏州弹词唱词不同的结构形式 | 第19-20页 |
| 第二章 二人转与苏州弹词音乐形式的共同性与不同性 | 第20-34页 |
| 第一节 二人转与苏州弹词音乐形式的共同性 | 第20-29页 |
| 一、“以情选曲”和“依字行腔”都是二人转与苏州弹词的创作技巧 | 第20-26页 |
| 二、二人转与苏州弹词都是流派纷呈，争奇斗艳的音乐艺术 | 第26-29页 |
| 第二节 二人转与苏州弹词音乐形式的不同性 | 第29-34页 |
| 一、二人转与苏州弹词不同的演唱风格 | 第29-31页 |
| 二、二人转与苏州弹词戏词不同的韵律特点 | 第31-34页 |
| 第三章 二人转与苏州弹词表演形式的相关性与别样性 | 第34-46页 |
| 第一节 二人转与苏州弹词表演形式的相关性 | 第34-40页 |
| 一、二人转与苏州弹词的表演技巧有异曲同工之妙 | 第34-36页 |
| 二、体裁的艺术变体是二人转与苏州弹词发展的必然结果 | 第36-40页 |
| 第二节 二人转与苏州弹词表演形式的别样性 | 第40-46页 |
| 一、二人转的“土”与“俗”和苏州弹词的“高雅”与“委婉” | 第40-43页 |
| 二、二人转与苏州弹词各具地域特色的方言 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
