汉字图形化在标志设计中的研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| ·研究背景 | 第11页 |
| ·研究的目的及意义 | 第11-12页 |
| ·研究目的 | 第11-12页 |
| ·研究意义 | 第12页 |
| ·研究现状 | 第12-13页 |
| ·研究内容 | 第13页 |
| ·创新点 | 第13页 |
| ·重点及难点 | 第13页 |
| ·研究方法与思路 | 第13-14页 |
| ·本章小结 | 第14-15页 |
| 第二章 书画同源-汉字图形化根源 | 第15-24页 |
| ·汉字起源 | 第15-17页 |
| ·象形思维在造字之处的体现 | 第17-19页 |
| ·汉字构造方式与图形化特征 | 第19-23页 |
| ·象形汉字的具象化 | 第21页 |
| ·会意汉字的意象化 | 第21-22页 |
| ·形声汉字的抽象性 | 第22-23页 |
| ·本章小结 | 第23-24页 |
| 第三章 书画分离-从图像化到符号化 | 第24-33页 |
| ·汉字形体的发展 | 第24-30页 |
| ·笔画结构-由曲线到直线 | 第24-29页 |
| ·造型结构-由象形到方块 | 第29-30页 |
| ·民国时期美术字的出现 | 第30-31页 |
| ·中国汉字艺术化分支 | 第31页 |
| ·与西方设计思潮相融合 | 第31页 |
| ·本章小结 | 第31-33页 |
| 第四章 汉字在标志设计中的应用趋势探讨 | 第33-46页 |
| ·国际标志革新对中国标志的影响 | 第33-38页 |
| ·由具象到抽象 | 第33-35页 |
| ·纯图形到文字 | 第35-38页 |
| ·文字在现代标志设计中应用分析 | 第38-43页 |
| ·表音文字形式的局限性 | 第38-40页 |
| ·表意文字形式的多样性 | 第40-43页 |
| ·汉字图形化重塑在标志设计中的优势 | 第43-45页 |
| ·信息量角度 | 第43-44页 |
| ·心理学角度 | 第44-45页 |
| ·经验值角度 | 第45页 |
| ·本章小结 | 第45-46页 |
| 第五章 汉字图形化重塑在标志设计中的探索 | 第46-57页 |
| ·借鉴造字思维 | 第46-49页 |
| ·天圆地方-具象形式 | 第46-47页 |
| ·形意相融-意象形式 | 第47-48页 |
| ·几何块面-抽象形式 | 第48-49页 |
| ·象形艺术化处理 | 第49-52页 |
| ·整体保留原始形态 | 第49-50页 |
| ·部分象形艺术提炼 | 第50-51页 |
| ·完全颠覆重构再造 | 第51-52页 |
| ·汉字图形化在标志中的表现手法 | 第52-54页 |
| ·印章与雕刻技术的运用 | 第52-53页 |
| ·书法与几何构成的结合 | 第53-54页 |
| ·现代技术的特异表现法 | 第54页 |
| ·汉字图形化设计重塑带来的思考 | 第54-56页 |
| ·借鉴日本对待传统与现代设计结合的经验 | 第54-55页 |
| ·注重设计教育的推陈出新 | 第55页 |
| ·加强设计师民族自豪感 | 第55-56页 |
| ·本章小结 | 第56-57页 |
| 第六章 汉字图形化在标志设计中的设计实践 | 第57-64页 |
| ·“书香成都”具象图像化标志设计实践 | 第57-60页 |
| ·设计思路 | 第57-58页 |
| ·设计实践 | 第58-60页 |
| ·“见与不见”意象图形化标志设计实践 | 第60-62页 |
| ·设计思路 | 第60-61页 |
| ·设计实践 | 第61-62页 |
| ·“福到”抽象图形化标志设计实践 | 第62-63页 |
| ·设计思路 | 第62页 |
| ·设计实践 | 第62-63页 |
| ·本章小结 | 第63-64页 |
| 结论与展望 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
