| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 日本美少女动画的界定与日本动画的分类 | 第10-17页 |
| 第一节 本文的研究范围 | 第10页 |
| 一、 “美少女动画”的释义 | 第10页 |
| 1. “美少女”的释义 | 第10页 |
| 2. “美少女动画”的释义 | 第10页 |
| 3. “偶像化”的释义 | 第10页 |
| 二、 本文的研究范围 | 第10页 |
| 第二节 日本动画的分类 | 第10-17页 |
| 一、 按照播放媒介的分类 | 第10-14页 |
| 1. 电影动画 | 第10-11页 |
| 2. 电视动画 | 第11-13页 |
| 3. OVA | 第13-14页 |
| 二、 按照受众年龄层不同而划分的日本电视动画 | 第14-17页 |
| 1. 依托于强大的日本漫画，日本建立了动画帝国 | 第14-15页 |
| 2. 日本电视动画分类 | 第15-17页 |
| 第二章 日本美少女动画的发展概况 | 第17-27页 |
| 第一节 50 年代日本美少女动画形象正式形成 | 第17-18页 |
| 一、 对迪斯尼动画的借鉴 | 第17-18页 |
| 1. 迪斯尼动画为早期日本动画提供了参照 | 第17页 |
| 2. 对人种特征的弱化处理 | 第17-18页 |
| 二、 手冢治虫的开拓 | 第18页 |
| 1. 手冢治虫对日本漫画市场的现状进行了总结 | 第18页 |
| 2. 第一部少女漫画诞生 | 第18页 |
| 第二节 70 年代日本美少女动画迅猛发展 | 第18-22页 |
| 一、 大量作品的出现 | 第18-21页 |
| 1. 女性漫画家的加入为日本动漫产业增添了活力 | 第18-19页 |
| 2. 动画制作者对少女趣味的重视 | 第19-21页 |
| 二、 制作者对日本特色的追寻 | 第21页 |
| 三、 经典作品的出现 | 第21-22页 |
| 1. 日本动画人将日本精致、细腻的绘画特点发挥到了极致 | 第21-22页 |
| 2. 打破了由手冢治虫确立的日本美少女动画表现形式 | 第22页 |
| 第三节 90 年代日本美少女动画基本样式形成 | 第22-27页 |
| 一、 标志性作品的出现 | 第22-23页 |
| 1. 全球热播 | 第23页 |
| 2. 日本美少女动画走向成熟的标志 | 第23页 |
| 二、 偶像塑造观念的形成 | 第23-25页 |
| 1. 抱团出现的美少女形象 | 第23-24页 |
| 2. 专属的战斗变身动作 | 第24页 |
| 3. “纯爱”路线吸引了大量的女性受众 | 第24-25页 |
| 4. “萌”系设定的开端 | 第25页 |
| 三、 高度的商业化 | 第25-27页 |
| 1. 相关动画商品的销售 | 第25-26页 |
| 2. 衍生商品的贩卖 | 第26-27页 |
| 第三章 日本美少女动画偶像化的原因分析 | 第27-35页 |
| 第一节 民族性的少女崇拜，少女即是偶像 | 第27-28页 |
| 一、 少女之美 | 第27页 |
| 二、 国民的忧患意识 | 第27页 |
| 三、 物哀之情 | 第27页 |
| 四、 文化恋母 | 第27-28页 |
| 1. 对“母亲”的追忆 | 第27页 |
| 2. 救世主是—少女 | 第27-28页 |
| 第二节 大众文化性的驱使 | 第28-30页 |
| 一、 面向青年受众的动画 | 第28-29页 |
| 二、 广泛的群众性 | 第29页 |
| 三、 娱乐性的精神 | 第29-30页 |
| 第三节 符号的建立 | 第30-32页 |
| 一、 美少女视觉符号的建立依托于偶像化的设定 | 第30页 |
| 二、 大量、反复传播的美少女视觉符号 | 第30页 |
| 三、 无国界的流行符号 | 第30-32页 |
| 第四节 为日本树立优良的国际形象 | 第32-33页 |
| 一、 将美少女”打造成日本发言人的形象 | 第32页 |
| 二、 大力传播日本流行文化 | 第32-33页 |
| 第五节 商业利益的驱使 | 第33-35页 |
| 一、 以市场为导向的商业化运作 | 第33-34页 |
| 1．庞大的消费人群 | 第33页 |
| 2. 牢固的产业链 | 第33-34页 |
| 二、 为全球性的传播消除障碍 | 第34-35页 |
| 第四章 日本美少女动画偶像化的特分析 | 第35-55页 |
| 第一节 偶像化的视觉设定 | 第35-47页 |
| 一、 时尚的人物造型 | 第35-38页 |
| 1. 与时俱进的时尚理念 | 第35-36页 |
| 2．婀娜多姿的形体美 | 第36-38页 |
| 二、 引导潮流的服饰、道具 | 第38-44页 |
| 1. “量身定制”的设定 | 第38-39页 |
| 2．贴合时代特征的时尚设定 | 第39-42页 |
| 3．潮流的风向标 | 第42-44页 |
| 三、 以都市为主的背景设定 | 第44-47页 |
| 1. 真实感的传递 | 第45页 |
| 2．对光影的塑造 | 第45-46页 |
| 3．冷漠的时尚感 | 第46-47页 |
| 第二节 流行音乐的应用 | 第47-50页 |
| 一、 日本音乐类型的分类 | 第47页 |
| 二、 当红偶像打造的动画音乐 | 第47-50页 |
| 第三节 对普通人的偶像化塑造 | 第50页 |
| 第四节 恋爱元素 | 第50-55页 |
| 一、 各种题材的恋爱故事 | 第51页 |
| 二、 对人物微妙心理的描绘 | 第51-52页 |
| 三、 对叙事氛围的渲染 | 第52-53页 |
| 四、 推动故事发展的必要因素——三角关系及误会 | 第53-55页 |
| 1. 恋爱剧情的发展必不可少的要素就是三角关系 | 第53-54页 |
| 2. 三角关系具有稳定性 | 第54-55页 |
| 第五章 日本美少女动画偶像化的意义 | 第55-60页 |
| 第一节 现实与幻想的弥合 | 第55-57页 |
| 一、 源自于欲望的幻想 | 第55页 |
| 二、 对自我的美好憧憬 | 第55页 |
| 三、 造梦 | 第55页 |
| 四、 对现实的妥协 | 第55-57页 |
| 第二节 对真善美的追求 | 第57页 |
| 一、 对“人”的崇拜 | 第57页 |
| 二、 对美好生活的向往 | 第57页 |
| 第三节 制造大规模的流行 | 第57-58页 |
| 一、 流行对大众的影响 | 第57页 |
| 1. 大众支撑的流行文化 | 第57页 |
| 2. 流行影响了现代人的思维方式 | 第57页 |
| 二、 流行的意义 | 第57-58页 |
| 1. 流行影响了现代社会的价值基准 | 第57-58页 |
| 2. 流行使大量生产——大量销售——大量消费这种经济模式成为可能 | 第58页 |
| 第四节 建立了积极的国际形象 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-75页 |
| 作者简介 | 第75页 |
