从媒介变化看《白蛇传》的嬗变及其原因
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、 研究目的及意义 | 第7页 |
| 二、 研究方法及研究内容 | 第7-8页 |
| 三、 文献综述 | 第8-9页 |
| 第一章 舞台媒介对《白蛇传》的影响 | 第9-16页 |
| 第一节 《白蛇传》舞台传播的历史 | 第9-10页 |
| 一、 《白蛇传》故事起源 | 第9-10页 |
| 二、 田汉与京剧《白蛇传》 | 第10页 |
| 三、 田沁鑫与话剧《青蛇》 | 第10页 |
| 第二节 舞台传播的演变 | 第10-16页 |
| 一、 京剧《白蛇传》的演变 | 第10-13页 |
| （一）时长的有限性使剧情更集中 | 第11-12页 |
| （二）舞台时空的虚拟性 | 第12页 |
| （三）表演空间替代情节的丰富性 | 第12-13页 |
| （四）观赏性得到强调 | 第13页 |
| 二、 话剧《青蛇》的演变 | 第13-16页 |
| （一）演出的现场性和唯一性 | 第13-14页 |
| （二）插科打诨的台词 | 第14页 |
| （三）多媒体舞美的运用 | 第14-16页 |
| 第二章 电影媒介对《白蛇传》的影响 | 第16-24页 |
| 第一节 电影传播概况 | 第16页 |
| 一、 日本动画电影《白蛇传》 | 第16页 |
| 二、 徐克版《青蛇》 | 第16页 |
| 第二节 电影传播的演变 | 第16-24页 |
| 一、 日本动画电影《白蛇传》的演变 | 第16-21页 |
| （一）更加丰富的人物形象 | 第17-18页 |
| （二）增加虚拟化的小动物 | 第18-20页 |
| （三）故事情节创新 | 第20页 |
| （四）艺术手法的创新 | 第20-21页 |
| 二、 徐克版《青蛇》的演变 | 第21-24页 |
| （一）压缩故事内容 | 第21-22页 |
| （二）音乐的运用 | 第22-23页 |
| （三）特技效果的运用 | 第23-24页 |
| 第三章 电视媒介对《白蛇传》的影响 | 第24-30页 |
| 第一节 电视传播概况 | 第24页 |
| 一、 赵雅芝版《新白娘子传奇》 | 第24页 |
| 二、 刘涛版《白蛇传》 | 第24页 |
| 第二节 电视传播的演变 | 第24-30页 |
| 一、 赵雅芝版《新白娘子传奇》的演变 | 第25-28页 |
| （一）内容丰富 叙事时间加长 | 第25-26页 |
| （二）融入中国戏曲元素 | 第26-27页 |
| （三）电视剧音乐的运用 | 第27-28页 |
| 二、 刘涛版《白蛇传》的演变 | 第28-30页 |
| （一）内容更贴近大众文化 | 第28页 |
| （二）增加与主线无关的噱头 | 第28-29页 |
| （三）真与幻的结合 | 第29-30页 |
| 第四章 《白蛇传》嬗变的原因 | 第30-35页 |
| 第一节 媒介导致的变化 | 第30-32页 |
| 一、 新旧媒介的作用 | 第30-31页 |
| 二、 媒介影响内容 | 第31-32页 |
| 第二节 大众文化时代导致《白蛇传》的变化 | 第32-33页 |
| 第三节 社会因素导致《白蛇传》的变化 | 第33-35页 |
| 一、 时代变迁导致主题变化 | 第33页 |
| 二、 时代进步中女性意识的觉醒 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
