| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 关于勃拉姆斯《第三小提琴奏鸣曲》 | 第8-22页 |
| 第一节 勃拉姆斯及其《第三小提琴奏鸣曲》的创作 | 第8-11页 |
| 一、 改革者勃拉姆斯 | 第8-9页 |
| 二、 勃拉姆斯的世纪 | 第9-10页 |
| 三、 《第三小提琴奏鸣曲》的创作 | 第10-11页 |
| 第二节 《第三小提琴奏鸣曲》作品分析 | 第11-15页 |
| 一、 第一乐章曲式分析 | 第11-12页 |
| 二、 第二乐章曲式分析 | 第12-13页 |
| 三、 第三乐章曲式分析 | 第13-14页 |
| 四、 第四乐章曲式分析 | 第14-15页 |
| 第三节 《第三小提琴奏鸣曲》的语汇特征 | 第15-22页 |
| 一、 结构的均衡、严谨 | 第16页 |
| 二、 素材的简洁 | 第16-17页 |
| 三、 节奏、节拍运用 | 第17-19页 |
| 四、 乐句不均衡的美 | 第19-22页 |
| 第二章 关于勃拉姆斯《第三小提琴奏鸣曲》的演奏分析 | 第22-28页 |
| 一、 音色 | 第23-24页 |
| 二、 揉弦 | 第24-25页 |
| 三、 运弓 | 第25-26页 |
| 四、 音乐形象的塑造 | 第26-28页 |
| 第三章 音乐表演中真实性与创造性的统一 | 第28-33页 |
| 一、 客观与主观的辩证统一 | 第28-29页 |
| 二、 理性与感性的辩证统一 | 第29-30页 |
| 三、 殊途同归——真实性与创造性的统一 | 第30-31页 |
| 四、 实践方法与意义 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |