| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目次 | 第5-6页 |
| 综述（前言）：本论题的基本动因和研究重心 | 第6-8页 |
| 1 钢琴音乐表演艺术美学观的嬗变简述 | 第8-16页 |
| ·历史上的“浪漫主义音乐表演“风格 | 第8-10页 |
| ·莱比锡钢琴学派的音乐表演美学追求 | 第10-12页 |
| ·20 世纪后钢琴音乐表演艺术主要美学倾向及缘起 | 第12-14页 |
| ·结论 | 第14-16页 |
| 2 关于钢琴音乐表演艺术创造本质的美学观 | 第16-22页 |
| ·发展中的钢琴音乐表演艺术创造美学观在本质功能认识上的缺陷 | 第16-17页 |
| ·钢琴音乐表演艺术创造的基本原则和任务 | 第17-19页 |
| ·创造性——钢琴音乐表演艺术的本质所在 | 第19-22页 |
| 3 对演奏者在钢琴音乐表演艺术创造中的心理位置的美学思考 | 第22-28页 |
| ·钢琴音乐表演艺术创造实践活动的依据和前提 | 第22-23页 |
| ·钢琴音乐表演艺术中“表演主体”与“创作主体”的关系 | 第23-24页 |
| ·演奏者在钢琴音乐表演艺术中的心理位置 | 第24-26页 |
| ·结论 | 第26-28页 |
| 4 关于“体验”、“表现”与“互补” | 第28-38页 |
| ·关于“体验”的问题 | 第28-31页 |
| ·关于“表现”的问题 | 第31-34页 |
| ·关于二者的“互补” | 第34-38页 |
| 5 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-44页 |
| 研究生在校其间科研成果： | 第44页 |
