论小津安二郎电影中的日本传统审美意识
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 研究缘起 | 第10-13页 |
| 一、小津安二郎其人及作品 | 第10-11页 |
| 二、小津与日本传统审美的渊源 | 第11页 |
| 三、研究意义 | 第11-13页 |
| 第二节 研究现状 | 第13-16页 |
| 一、国内外研究状况 | 第13-14页 |
| 二、与本论文理论内容相关的研究状况 | 第14-16页 |
| 第三节 研究立足点及研究特色 | 第16-19页 |
| 一、立足点：日本传统审美意识 | 第16-18页 |
| 二、研究特色：以物哀、幽玄与风雅重读小津 | 第18-19页 |
| 第一章 文本内涵的物哀之美 | 第19-35页 |
| 第一节 两代人的情感挽歌 | 第20-25页 |
| 一、“恋长”情怀与嫁女的失落 | 第20-21页 |
| 二、被排斥与被遗忘的亲情 | 第21-23页 |
| 三、被追忆与被祭奠的亲情 | 第23-25页 |
| 第二节 男女之情的哀怜描摹 | 第25-30页 |
| 一、逝去的青春与错过的爱情 | 第25-26页 |
| 二、未亡人的辛酸 | 第26-27页 |
| 三、迷失与碰撞中的婚姻生活 | 第27-30页 |
| 第三节 纷乱世相下的深刻感悟 | 第30-35页 |
| 一、传统大家庭的崩溃 | 第30-31页 |
| 二、战时悲剧与战后心境 | 第31-33页 |
| 三、东西文化碰撞下的怀旧情绪 | 第33-35页 |
| 第二章 镜头语言的幽玄之美 | 第35-52页 |
| 第一节 独一无二的摄影 | 第36-42页 |
| 一、不移动的镜头 | 第36-37页 |
| 二、观赏能剧般的仰拍 | 第37-39页 |
| 三、备受偏爱的景深镜头 | 第39-42页 |
| 第二节 克制的表演 | 第42-46页 |
| 一、舍弃夸张的表情 | 第42-43页 |
| 二、最低幅度的动作 | 第43-44页 |
| 三、优雅含蓄的对白 | 第44-46页 |
| 第三节 禅意的画面 | 第46-52页 |
| 一、端正唯美的空间构图 | 第46-48页 |
| 二、色彩减法与和室色调 | 第48-49页 |
| 三、“阴翳礼赞” | 第49-52页 |
| 第三章 俳句式叙事的风雅之美 | 第52-65页 |
| 第一节 自成一体的叙事节奏 | 第53-57页 |
| 一、小津式时间 | 第53-54页 |
| 二、“慢”与“快”的统一 | 第54-55页 |
| 三、空镜带来的节奏感 | 第55-57页 |
| 第二节 “留白”的叙事策略 | 第57-61页 |
| 一、选择性省略 | 第57-58页 |
| 二、停顿与静默 | 第58-59页 |
| 三、游离明晰的故事线索 | 第59-61页 |
| 第三节 单纯淡泊的叙事风格 | 第61-65页 |
| 一、日常琐事的罗列 | 第61-62页 |
| 二、亲切优雅的插科打诨 | 第62-63页 |
| 三、宁静的叙述者姿态 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 后记 | 第69页 |
