绛州木版年画调查与研究
摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-10页 |
引言 | 第10-12页 |
第一章 绛州木版年画的起源、发展与现状 | 第12-18页 |
第一节 绛州木版年画的起源 | 第12-13页 |
第二节 绛州木版年画的发展 | 第13-14页 |
第三节 绛州木版年画的兴盛 | 第14页 |
第四节 绛州木版年画的衰落 | 第14-15页 |
第五节 绛州木版年画的销售与现状 | 第15-18页 |
一、 绛州木版年画的销售 | 第15-16页 |
二、 绛州木版年画的现状 | 第16-18页 |
第二章 绛州木版年画的制作及其种类 | 第18-34页 |
第一节 绛州木版年画的制作工具材料 | 第18-19页 |
一、 版材 | 第18页 |
二、 纸张 | 第18页 |
三、 颜料 | 第18页 |
四、 雕刻工具 | 第18页 |
五、 印刷工具 | 第18-19页 |
第二节 绛州木版年画的制作工艺 | 第19-21页 |
一、 制版 | 第19页 |
二、 绘稿 | 第19页 |
三、 上稿 | 第19-20页 |
四、 雕刻 | 第20页 |
五、 印刷 | 第20页 |
六、 装裱 | 第20页 |
七、 年画艺诀 | 第20-21页 |
第三节 绛州木版年画的作坊与艺人 | 第21-28页 |
一、 “天福成”及传人苏廷生 | 第22-23页 |
二、 “益盛成”及传人薛玉发 | 第23-24页 |
三、 “景记”传人景喜喜 | 第24-26页 |
四、 “光前堂”及传人段东海 | 第26-27页 |
五、 山林画社与郭全生 | 第27-28页 |
第四节 绛州木版年画的分类 | 第28-34页 |
一、 按题材内容划分 | 第28-31页 |
二、 按使用功能划分 | 第31-32页 |
三、 按规格形式划分 | 第32-34页 |
第三章 绛州木版年画的特征 | 第34-44页 |
第一节 绛州木版年画的人文特征 | 第34-37页 |
一、 木版年画的人文价值 | 第34-35页 |
二、 绛州木版年画与当地民俗 | 第35-37页 |
第二节 绛州木版年画的艺术特征 | 第37-44页 |
一、 木版年画的艺术价值 | 第37-39页 |
(一) 木版年画的特定性 | 第37-38页 |
(二) 木版年画的乡土性 | 第38-39页 |
(三) 木版年画的地域性 | 第39页 |
二、 绛州木板年画与当地其他民间艺术的关系 | 第39-40页 |
(一) 绛州木版年画与壁画、碑刻的关系 | 第39页 |
(二) 绛州木版年画与剪纸艺术的关系 | 第39页 |
(三) 终州木版年画与民间文学的关系 | 第39-40页 |
三、 绛州木版年画的艺术风格 | 第40-44页 |
(一) 技艺全面,手法齐全 | 第40页 |
(二) 题材广泛,涵盖全面 | 第40页 |
(三) 以人为本,塑造形象 | 第40-41页 |
(四) 平面分割,构图饱满 | 第41页 |
(五) 以线造型,色块补充 | 第41页 |
(六) 色彩艳丽,对比鲜明 | 第41-42页 |
(七) 夸张变形,谐音组合 | 第42页 |
(八) 迎祥纳福,财马独特 | 第42-44页 |
第四章 绛州戏曲年画 | 第44-62页 |
第一节 戏曲与年画 | 第44-46页 |
第二节 晋南戏曲概述 | 第46-48页 |
第三节 绛州戏曲年画代表作品 | 第48-60页 |
一、 黄鹤楼 | 第48-49页 |
二、 取洛阳 | 第49-50页 |
三、 回荆州 | 第50-51页 |
四、 美人图录 | 第51页 |
五、 二度梅 | 第51-52页 |
六、 天河配录 | 第52页 |
七、 三拉堂 | 第52-53页 |
八、 庆顶珠 | 第53-54页 |
九、 汾河湾 | 第54-55页 |
十、 打金枝 | 第55页 |
十一、三进士 | 第55-56页 |
十二、北天门 | 第56-57页 |
十三、回龙阁 | 第57-58页 |
十四、高平关 | 第58页 |
十五、雷峰塔 | 第58-59页 |
十六、八蜡庙 | 第59-60页 |
第四节 绛州戏曲年画的美学特征 | 第60-62页 |
一、 绛州戏曲年画的质朴品格 | 第60页 |
二、 绛州戏曲年画的天真本性 | 第60-62页 |
结语 | 第62-64页 |
致谢 | 第64-66页 |
参考文献 | 第66-68页 |
攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第68页 |