吴俊发水印版画艺术研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 导论 | 第8-13页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究的目的和意义 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9页 |
| 四、研究的主要内容与研究现状 | 第9-11页 |
| 五、文章相关概念的界定 | 第11-13页 |
| 1、水印版画 | 第11页 |
| 2、江苏水印画派 | 第11-13页 |
| 第一章 吴俊发版画艺术产生的时代背景 | 第13-21页 |
| ·社会环境 | 第13-14页 |
| ·艺术氛围 | 第14-16页 |
| ·西方美术的引进与现代艺术的兴起 | 第14页 |
| ·新兴木刻运动兴起 | 第14-16页 |
| ·自然因素 | 第16-17页 |
| ·江苏地理优势 | 第16页 |
| ·气候特征 | 第16-17页 |
| ·江苏水印版画的文化渊源 | 第17-20页 |
| ·初创发展期—宋、元代 | 第17-18页 |
| ·全盛、繁荣期—明代 | 第18-19页 |
| ·明代以南京为代表的江苏版画发展 | 第18页 |
| ·清代以苏州桃花坞为代表的江苏版画发展 | 第18-19页 |
| ·兴旺、辉煌期—现、当代 | 第19-20页 |
| ·小结 | 第20-21页 |
| 第二章 吴俊发的版画艺术历程 | 第21-33页 |
| ·青少年时期的吴俊发与其版画艺术启蒙 | 第21-22页 |
| ·青少年吴俊发生平与其思想发展历程 | 第21页 |
| ·青年吴俊发走向版画艺术殿堂 | 第21-22页 |
| ·青壮年时期的吴俊发与其水印版画艺术的探索发现 | 第22-28页 |
| ·集艺术家和领导者于一身的吴俊发 | 第22-25页 |
| ·吴俊发水印版画创作技法的探索 | 第25-26页 |
| ·吴俊发水印版画对地域特色的挖掘 | 第26-27页 |
| ·吴俊发水印版画对其它绘画类型的探索借鉴 | 第27-28页 |
| ·中晚年时期的吴俊发与其水印版画创作高峰 | 第28-32页 |
| ·致力于江苏版画推广的吴俊发 | 第28-30页 |
| ·富有江苏特色的水印版画创作风格趋于成熟 | 第30-32页 |
| ·小结 | 第32-33页 |
| 第三章 吴俊发水印版画代表作品分析 | 第33-42页 |
| ·吴俊发版画创作初期作品分析 | 第33-34页 |
| ·吴俊发水印版画探索期代表作作品分析 | 第34-39页 |
| ·以《方志敏》为代表的表现中国现代革命史的版画 | 第34-36页 |
| ·以《一片新绿》为代表的水印风景版画 | 第36-39页 |
| ·吴俊发水印版画高峰期代表作品分析 | 第39-41页 |
| ·以《茅山颂》为代表的风景版画创作 | 第39-40页 |
| ·以《人民的好总理》为代表的人物版画创作 | 第40-41页 |
| ·小结 | 第41-42页 |
| 第四章 吴俊发对版画艺术发展的贡献 | 第42-50页 |
| ·一个新的版画学派的崛起 | 第42-45页 |
| ·发展思路的转变 | 第42-43页 |
| ·人才队伍的加强 | 第43-44页 |
| ·奠定了江苏省作为中国水印木刻中心之一的地位 | 第44-45页 |
| ·促进了江苏版画的新发展与对外交流 | 第45-48页 |
| ·各类版画机构的建立 | 第45页 |
| ·众多版画推广活动的举行 | 第45-46页 |
| ·日益增多的对外交流 | 第46-48页 |
| ·吴俊发水印版画艺术对中国版画发展的影响 | 第48-49页 |
| ·促进了中国水印版画艺术家对传统文化的再认识 | 第48页 |
| ·促使中国水印版画走向国际化 | 第48-49页 |
| ·小结 | 第49-50页 |
| 第五章 结语 | 第50-52页 |
| ·论文结论 | 第50-51页 |
| ·论文启示 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文及获奖作品 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
