中国水彩画的本体语言重构
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 一、水彩画本体语言的表述 | 第9-12页 |
| (一) 材料媒介 | 第9-10页 |
| (二) 绘画技法 | 第10页 |
| (三) 美学表达观念 | 第10-12页 |
| 二、水彩画本体语言的产生基础 | 第12-21页 |
| (一) 哲学基础 | 第12-13页 |
| (二) 历史基础 | 第13-16页 |
| 1、文艺复兴时代 | 第13-15页 |
| 2、18世纪——19世纪的英国 | 第15-16页 |
| (三) 文化基础 | 第16-20页 |
| 1、主题的选择 | 第16-19页 |
| 2、表述情感方式的选择 | 第19-20页 |
| (四) 小结 | 第20-21页 |
| 三、水彩画本体语言和中国传统文化的摩擦和交融 | 第21-24页 |
| (一) 水彩画本体语言和中国传统文化的摩擦 | 第21-22页 |
| (二) 水彩画本体语言和中国传统文化的交融 | 第22-24页 |
| 四、重构——吸收中国传统文化元素 | 第24-28页 |
| (一) 材料媒介 | 第24-25页 |
| (二) 表现技法 | 第25-26页 |
| (三) 美学表达理念 | 第26页 |
| (四) 小结 | 第26-28页 |
| 五、中国水彩画作品评析 | 第28-34页 |
| (一) 中国水彩画的过度“民族化” | 第28-30页 |
| (二) 中国水彩画对中国传统文化的有益借鉴 | 第30-34页 |
| 1、水彩人物 | 第30-31页 |
| 2、水彩静物 | 第31-33页 |
| 3、水彩风景 | 第33-34页 |
| 六、结论和展望 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
