| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| ·本论文的基本论述 | 第10-13页 |
| ·卡洛斯·绍拉及其舞剧电影 | 第10-12页 |
| ·选择女性角色塑造作为切入点的缘由 | 第12-13页 |
| ·本论文的研究对象和范围 | 第13页 |
| ·本论文研究的理论目标、方法及思路 | 第13-14页 |
| ·本论文相关研究的发展概况 | 第14-15页 |
| 第二章 主题：女性的价值体现 | 第15-26页 |
| ·主题的升华与回归 | 第15-21页 |
| ·隐喻：主题的象征升华 | 第15-19页 |
| ·改编：主题的重复回归 | 第19-21页 |
| ·女性角色在主题中的呈现 | 第21-26页 |
| ·主题与角色的关系 | 第21-22页 |
| ·女性角色的力量：以《卡门》和《恋爱魔术师》为例 | 第22-26页 |
| 第三章 空间：女性成长的场所 | 第26-36页 |
| ·卡洛斯·绍拉舞剧电影空间的特性 | 第26-28页 |
| ·卡洛斯·绍拉舞剧电影空间对人物关系的隐喻 | 第28-30页 |
| ·空间意象辅助女性成长 | 第30-36页 |
| ·镜子：自我认知 | 第30-32页 |
| ·排练室：自我释放 | 第32-36页 |
| 第四章 视点：女性从客体到主体的转换 | 第36-43页 |
| ·“看”与“被看”：电影叙事视点和精神分析女性主义 | 第36-38页 |
| ·视点中的主客体转换：以《恋爱魔法师》、《卡门》、《探戈狂恋》为例 | 第38-43页 |
| ·《恋爱魔法师》——用客体的形式表现主体 | 第38-39页 |
| ·《卡门》——反客为主 | 第39-41页 |
| ·《探戈狂恋》——互相平等 | 第41-43页 |
| 第五章 叙事结构：女性强势的载体 | 第43-52页 |
| ·卡洛斯·绍拉舞剧电影中特殊叙事结构呈现 | 第43-48页 |
| ·戏剧式线性叙事结构：《恋爱魔术师》 | 第43-44页 |
| ·套层非线性叙事结构：《卡门》 | 第44-46页 |
| ·梦幻式心理结构：《探戈狂恋》 | 第46-47页 |
| ·散文式线性结构：《血婚》与《莎乐美》 | 第47-48页 |
| ·女性强势在叙事结构中的呈现 | 第48-52页 |
| ·女性推动情节逆转：《恋爱魔术师》 | 第48-50页 |
| ·女性决定男性的幻想：《探戈狂恋》 | 第50-52页 |
| 第六章 结语 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |