时装新戏研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 一、选题意义 | 第10页 |
| 二、前人研究成果 | 第10-12页 |
| 三、概念及定义 | 第12-13页 |
| 第一章 时装新戏的兴盛与衰落 | 第13-23页 |
| 第一节 晚清戏曲改良运动与时装新戏的兴起 | 第13-17页 |
| 一、晚清戏曲改良运动 | 第13-16页 |
| 二、“时装新戏”一词的出现 | 第16-17页 |
| 第二节 时装新戏与文明戏 | 第17-19页 |
| 一、“文明戏”的诞生 | 第17页 |
| 二、时装新戏与文明戏的关系 | 第17-19页 |
| 第三节 时装新戏的兴盛与衰落 | 第19-23页 |
| 一、时装新戏兴盛的时间及分布地区 | 第19-21页 |
| 二、时装新戏衰落的时间及其演出情况 | 第21-23页 |
| 第二章 时装新戏的主要演出团体及演员 | 第23-40页 |
| 第一节 上海“新舞台”与梅兰芳 | 第23-30页 |
| 一、上海“新舞台” | 第23-26页 |
| 二、梅兰芳的时装新戏 | 第26-30页 |
| 第二节 奎德社 | 第30-33页 |
| 一、奎德社概况 | 第30页 |
| 二、杨韵谱 | 第30-31页 |
| 三、奎德社的改革 | 第31-32页 |
| 四、奎德社的主要演员 | 第32-33页 |
| 第三节 三庆会与时装川戏 | 第33-36页 |
| 一、三庆会概况 | 第33页 |
| 二、康子林、杨素兰、萧楷臣与贾培之 | 第33-34页 |
| 三、三庆会的改革 | 第34-35页 |
| 四、时装川戏 | 第35-36页 |
| 第四节 易俗社 | 第36-40页 |
| 一、易俗社概况 | 第36页 |
| 二、李桐轩和孙仁玉 | 第36-37页 |
| 三、甄别旧戏草 | 第37-38页 |
| 四、易俗社的改革 | 第38-40页 |
| 第三章 时装新戏的主要题材内容 | 第40-52页 |
| 第一节 社会时事政治的“时事新戏” | 第40-47页 |
| 一、民主革命及社会问题 | 第40-42页 |
| 二、鸦片毒害与禁烟运动 | 第42-43页 |
| 三、妇女问题及爱情婚姻 | 第43-44页 |
| 四、取材于电影、小说、戏剧及其他剧种 | 第44-47页 |
| 第二节 清代服装的“清装戏” | 第47-49页 |
| 一、反映清朝统治者对劳动人民的残害 | 第47-48页 |
| 二、反映外国人对清人的侮辱 | 第48页 |
| 三、爱国人士反对卖国的剧目 | 第48页 |
| 四、以穿着“清装”上演的剧目 | 第48-49页 |
| 第三节 外国题材的“洋装新戏” | 第49-52页 |
| 一、富国强兵与抵抗外国入侵 | 第49-50页 |
| 二、改编自外国文学名著、电影、戏剧的作品 | 第50-52页 |
| 第四章 时装新戏的剧场及舞台艺术 | 第52-60页 |
| 第一节 新式剧场 | 第52-55页 |
| 一、新式剧场的建立 | 第52-53页 |
| 二、剧场设施的变化 | 第53-54页 |
| 三、观剧习俗的变化 | 第54-55页 |
| 第二节 舞台艺术 | 第55-60页 |
| 一、服装道具 | 第55-56页 |
| 二、舞台效果 | 第56-58页 |
| 三、存在问题 | 第58-60页 |
| 第五章 时装新戏的影响及意义 | 第60-66页 |
| 第一节 时装新戏的探索及问题 | 第60-62页 |
| 一、时装新戏的有益探索 | 第60-61页 |
| 二、时装新戏存在的问题 | 第61-62页 |
| 第二节 时装新戏对其后戏曲发展的影响 | 第62-64页 |
| 第三节 时装新戏对戏曲现代戏发展的借鉴意义 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考书目 | 第68-73页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
