论“王张组合”歌剧、音乐剧的音乐创作
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 绪论 | 第5-8页 |
| 一、相关概念的界说 | 第5-6页 |
| 二、“王张组合”歌剧、音乐剧创作及代表性作品 | 第6-7页 |
| 三、选题意义和研究现状 | 第7-8页 |
| 第一章 “王张组合”代表作品分析 | 第8-17页 |
| 第一节 音乐剧《芳草心》 | 第8-13页 |
| 一、创作缘起 | 第8页 |
| 二、人物形象塑造 | 第8-12页 |
| 三、音乐与戏剧的结合 | 第12-13页 |
| 第二节 民族歌剧《党的女儿》 | 第13-17页 |
| 一、人物形象塑造 | 第13-15页 |
| 二、“坐北朝南”的音乐风格 | 第15-17页 |
| 第二章 “王张组合”的创作观念 | 第17-22页 |
| 第一节 打造“经典唱段” | 第17-18页 |
| 一、“经典唱段”界说 | 第17页 |
| 二、“经典唱段”的具体体现及评价 | 第17-18页 |
| 第二节 追求“雅俗共赏” | 第18-20页 |
| 一、“雅俗共赏”观念的产生 | 第18-19页 |
| 二、“雅俗共赏”观念的具体体现及评价 | 第19-20页 |
| 第三节 坚持“民族风格” | 第20-22页 |
| 第三章 “王张组合”的创作特色 | 第22-26页 |
| 第一节 民族歌剧、音乐剧的音乐形式 | 第22-23页 |
| 一、板腔体唱段与分节歌相结合的音乐创作特征 | 第22页 |
| 二、传统与当代血脉贯通的形式创作 | 第22-23页 |
| 第二节 主题曲 | 第23-26页 |
| 一、“主题曲”的旋律铸造与音调创新 | 第23-24页 |
| 二、“主题曲”的呈现方式 | 第24页 |
| 三、贯穿与发展有机衔接的处理手法 | 第24-26页 |
| 结语 | 第26-30页 |
| 一、“王张组合”与我国歌剧创作 | 第26-27页 |
| 二、“王张组合”与我国音乐剧创作 | 第27页 |
| 三、“王张组合”的创作成就与不足 | 第27-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 附录 | 第32-35页 |
| 作者简介 | 第35页 |
