| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 第一章 绪论:作家“触电”及其它 | 第10-20页 |
| 第一节 从“作家与电影的关系”说起 | 第10-12页 |
| 第二节 本课题研究现状及开拓性意义 | 第12-15页 |
| 第三节 研究对象的界定、研究范围和思路 | 第15-20页 |
| 第二章 疏离:现代作家与创始期中国电影 | 第20-53页 |
| 第一节 创始期中国影坛概述 | 第20-28页 |
| 一、主流文化边缘的娱乐空间 | 第20-24页 |
| 二、欢笑背后的危机 | 第24-28页 |
| 第二节 介入电影:作家身份的扩展 | 第28-49页 |
| 一、作家电影观念的形成及转变 | 第29-30页 |
| 二、作家的电影主张和表现 | 第30-44页 |
| 三、通俗文学作家与二十年代电影的关系及贡献 | 第44-49页 |
| 第三节 小结 | 第49-53页 |
| 第三章 交叉:作家关注与影响下的三十年代电影 | 第53-98页 |
| 第一节 三十年代作家进入电影领域概况 | 第53-70页 |
| 一、阵地之争 | 第55-62页 |
| 二、跨越疆界 | 第62-66页 |
| 三、形式变革 | 第66-70页 |
| 第二节 “软性电影”与“硬性电影”之争 | 第70-85页 |
| 一、思想的交锋 | 第70-75页 |
| 二、时代的选择 | 第75-76页 |
| 三、左翼作家的努力 | 第76-78页 |
| 四、“沙发椅”与“冰淇淋” | 第78-85页 |
| 第三节 电影理论话语的出现与完善 | 第85-92页 |
| 一、“一剧之本”的剧本 | 第86-90页 |
| 二、团体及刊物的作用 | 第90-92页 |
| 第四节 小结 | 第92-98页 |
| 第四章 相融:作家在四十年代电影发展中的作用 | 第98-122页 |
| 第一节 作家的电影活动概况 | 第98-103页 |
| 一、纪录性与通俗化的追求 | 第99-101页 |
| 二、源自现实的多维空间 | 第101-103页 |
| 第二节 当电影与戏剧相遇 | 第103-108页 |
| 一、讽刺中的笑与泪 | 第103-106页 |
| 二、从舞台到银幕 | 第106-108页 |
| 第三节 作家在四十年代人文电影形成中的作用 | 第108-112页 |
| 一、以“家”喻“国”的山河残梦 | 第108-111页 |
| 二、浓妆淡抹总相宜 | 第111-112页 |
| 第四节 “电影宫”里的影像书写 | 第112-119页 |
| 一、小儿女的喜与悲 | 第113-118页 |
| 二、开麦拉是一支笔 | 第118-119页 |
| 第五节 小结 | 第119-122页 |
| 第五章 结语:现代作家的电影情结 | 第122-131页 |
| 第一节 从“文人”到“作家” | 第122-125页 |
| 一、现代作家的地位和角色 | 第123-124页 |
| 二、现代作家的电影表达 | 第124-125页 |
| 第二节 从文学到电影 | 第125-127页 |
| 第三节 “现代作家与早期电影”的当代意义 | 第127-131页 |
| 附录一 中国现代作家编剧或导演的影片以及创作的主要电影剧本目录 | 第131-151页 |
| 附录二 中国现代文学作品的电影改编目录 | 第151-155页 |
| 参考文献 | 第155-161页 |
| 中国早期电影资料 | 第161-162页 |
| 后记 | 第162-163页 |