| 学术史综述 | 第1-16页 |
| 摘要 | 第16-18页 |
| ABSTRACT | 第18-21页 |
| 绪论 形影相随:电影与精神分析学的诞生与发展 | 第21-32页 |
| 第一编 经典精神分析与电影 | 第32-99页 |
| 第一章 梦·释梦与电影 | 第33-61页 |
| 第一节 无意识与电影艺术创作:以《梦》为例 | 第34-41页 |
| 第二节 梦的工作/电影创造过程 | 第41-49页 |
| 第三节 梦中世界别有情 | 第49-61页 |
| 一 银幕之梦 | 第50-56页 |
| 二 梦幻内容与梦幻境界 | 第56-61页 |
| 第二章 本能理论与电影 | 第61-92页 |
| 第一节 死亡本能·文明与电影 | 第62-73页 |
| 一 死亡本能与恐惧片/暴力片 | 第62-68页 |
| 二 文化集体的病理学:战争片 | 第68-73页 |
| 第二节 性本能·性变异与电影 | 第73-92页 |
| 一 消费身体:银幕中的性 | 第74-78页 |
| 二 禁忌地带──俄狄浦斯情结 | 第78-83页 |
| 三 银幕上的“性变态” | 第83-87页 |
| 四 她(他)的她(他) | 第87-92页 |
| 第三章 症状性行为与电影 | 第92-99页 |
| 第一节 过失心理学理论评述 | 第92-95页 |
| 第二节 电影的症状性行为分析 | 第95-99页 |
| 第二编 “镜像”理论与电影第二符号学 | 第99-129页 |
| 第一章 镜像阶段与电影理论 | 第101-113页 |
| 第一节 “镜像阶段”理论 | 第101-105页 |
| 第二节 达扬的缝合系统理论 | 第105-109页 |
| 第三节 电影中的“镜子”研究 | 第109-113页 |
| 第二章 麦茨的电影第二符号学研究 | 第113-122页 |
| 第一节 电影符号学的转向内在原因分析 | 第113-116页 |
| 第二节 电影能指的精神分析研究 | 第116-118页 |
| 第三节 影院机制与观影心理研究 | 第118-122页 |
| 第三章 凝视的快感 | 第122-129页 |
| 第三编 后现代语境中的精神分析与电影 | 第129-187页 |
| 第一章 解剖不是命运──精神分析女性主义的电影理论 | 第130-142页 |
| 第一节 历史脉络与性别议题 | 第132-135页 |
| 第二节 中西女性主义电影理论差异的原因分析 | 第135-138页 |
| 第三节 女性的电影与电影中的女性 | 第138-142页 |
| 第二章 关注边缘──银幕上的现代精神病学 | 第142-163页 |
| 第一节 走向边缘 | 第143-149页 |
| 一 聚焦非理性:福科的文化无意识 | 第143-147页 |
| 二 现代精神病学渗入电影 | 第147-149页 |
| 第二节 电影中的精神分裂症 | 第149-154页 |
| 第三节 弱智宣言:《阿甘正传》、《雨人》与《纸房子》 | 第154-163页 |
| 一 I..Q.与《阿甘正传》 | 第154-158页 |
| 二 “白痴学者”与《雨人》 | 第158-160页 |
| 三 孤独症与《纸房子》 | 第160-163页 |
| 第三章 电影观众接受之维 | 第163-176页 |
| 第一节 精神分析视野下的电影观众 | 第163-165页 |
| 第二节 沉默并非被动 | 第165-176页 |
| 一 文学理论批评的读者转向 | 第166-169页 |
| 二 电影观众的接受 | 第169-176页 |
| 第四章 矫正与补充:后结构主义/电影音乐/文化研究 | 第176-187页 |
| 第一节 后结构主义与电影阐释冲突 | 第176-179页 |
| 第二节 电影理论与文化研究 | 第179-183页 |
| 第三节 此时“无声”胜有声?─驳精神分析电影音乐理论 | 第183-187页 |
| 结语: | 第187-189页 |
| 主要参考书目 | 第189-196页 |
