| 绪论 | 第1-6页 |
| 第一节 研究回顾 | 第4页 |
| 第二节 研究目的和研究方法 | 第4-5页 |
| 第三节 李日华有关绘画史的重要著述 | 第5-6页 |
| 第一章 李日华的绘画史观念及其转变 | 第6-15页 |
| 第一节 《味水轩日记》中李日华的绘画史观念:绘画史原型的建构 | 第6-11页 |
| 第二节 《六研斋笔记》中李日华的绘画史观念:绘画史谱系的建构 | 第11-13页 |
| 第三节 李日华前后绘画史观念的变化 | 第13-15页 |
| 第二章 李日华绘画史观的几个来源 | 第15-24页 |
| 第一节 吴门画家群的影响 | 第15-16页 |
| 第二节 王世贞的影响 | 第16-18页 |
| 第三节 董其昌、陈继儒的影响 | 第18-20页 |
| 第四节 李日华与董其昌绘画史观念之差异 | 第20-24页 |
| 第三章 绘画作品在李日华绘画史观念的生成中所起的作用 | 第24-30页 |
| 第一节 李日华对绘画作品的重视 | 第24-25页 |
| 第二节 李日华与董其昌所接触的绘画作品 | 第25-30页 |
| 第四章 李日华寓目绘画作品的来源 | 第30-34页 |
| 第一节 李日华获取绘画作品的来源 | 第30-32页 |
| 第二节 李日华与董其昌获取作品的不同途径 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 附录一 关于《味水轩日记》的版本流传 | 第35-36页 |
| 附录二 关于《味水轩日记》的卷数问题 | 第36-39页 |
| 附录三 《味水轩日记》的成书动机 | 第39-42页 |
| 附录四 关于《六研斋笔记》、《二笔》《三笔》的成书时间 | 第42-44页 |
| 参考书目 | 第44-45页 |
