谢榛的时代及其诗学
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| ·研究意义 | 第11-15页 |
| ·研究现状 | 第15-22页 |
| ·研究方法 | 第22-24页 |
| 1 谢榛所处时代对其诗学的影响 | 第24-67页 |
| ·谢榛所处时代的社会政局 | 第24-47页 |
| ·任性而为的君主 | 第24-33页 |
| ·激烈的党社斗争 | 第33-43页 |
| ·形同鸡肋的藩府 | 第43-47页 |
| ·谢榛所处时代的文学思潮 | 第47-67页 |
| ·高举“格调”大旗的复古运动 | 第47-57页 |
| ·崇尚自然洒脱的吴中风范 | 第57-62页 |
| ·文人参与下的通俗文学创作 | 第62-67页 |
| 2 谢榛的生平、家室、价值取向和著述 | 第67-97页 |
| ·谢榛的生卒年 | 第67-74页 |
| ·谢榛的家庭生活与其诗学取向 | 第74-79页 |
| ·谢榛的家庭成员 | 第74-77页 |
| ·谢榛的生活状况对其诗学的影响 | 第77-79页 |
| ·谢榛的价值取向 | 第79-91页 |
| ·积极进取的豪侠之气 | 第79-82页 |
| ·诗酒自娱的隐逸之气 | 第82-91页 |
| ·谢榛诗学体系的形成与其著述的流传情况 | 第91-97页 |
| ·谢榛诗学体系的形成 | 第91-94页 |
| ·谢榛著述的流传情况 | 第94-97页 |
| 3 谢榛对诗歌本体的认识 | 第97-110页 |
| ·“诗乃模写情景之具” | 第97-106页 |
| ·“情景俱工” | 第98-101页 |
| ·“适会物情，殊有天趣” | 第101-106页 |
| ·“文随世变” | 第106-110页 |
| 4 谢榛论诗歌的师法 | 第110-129页 |
| ·师法对象 | 第110-117页 |
| ·古体师法汉、魏及以前 | 第111-113页 |
| ·近体师法盛唐 | 第113-117页 |
| ·学习方法 | 第117-129页 |
| ·“熟读之以夺神气” | 第119-121页 |
| ·“歌咏之以求声调” | 第121-124页 |
| ·“玩味之以裒精华” | 第124-127页 |
| ·“不可泥于诗法” | 第127-129页 |
| 5 谢榛论诗歌的评鉴 | 第129-149页 |
| ·评鉴者的素质 | 第129-131页 |
| ·善于权衡 | 第129页 |
| ·有批评权威的勇气 | 第129-130页 |
| ·“胸中所蕴”当清雅 | 第130-131页 |
| ·对诗人的评鉴角度 | 第131-135页 |
| ·诗人与时代 | 第131-132页 |
| ·诗人的性情 | 第132-133页 |
| ·诗人的学养 | 第133-134页 |
| ·诗人的言行 | 第134-135页 |
| ·对诗歌的评鉴标准 | 第135-149页 |
| ·“诗有天机” | 第135-137页 |
| ·“诗家四关” | 第137-138页 |
| ·四“不可无者” | 第138-144页 |
| ·“诗有四格” | 第144-149页 |
| 6 谢榛论诗歌的创作 | 第149-185页 |
| ·创作主体的素质 | 第151-156页 |
| ·“贯乎经史，粹乎旨趣” | 第153页 |
| ·“作诗能不自满” | 第153-155页 |
| ·“要有英雄气象” | 第155-156页 |
| ·诗歌的艺术构思 | 第156-167页 |
| ·“辞前意”和“辞后意” | 第158-161页 |
| ·诗歌艺术构思的方法 | 第161-167页 |
| ·修辞 | 第167-185页 |
| ·关于体式 | 第167-172页 |
| ·关于字句 | 第172-175页 |
| ·关于声律 | 第175-178页 |
| ·关于对仗 | 第178-182页 |
| ·关于用典 | 第182-185页 |
| 结束语 | 第185-187页 |
| 参考文献 | 第187-200页 |
| 附录一 | 第200-215页 |
| 附录二 | 第215-246页 |
| 致谢 | 第246-249页 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第249-250页 |
