| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 导论 | 第10-24页 |
| 第一节 研究艺术语境的现实意义 | 第10-15页 |
| 一、描述和解析当代艺术实践需要考察艺术的语境 | 第10-12页 |
| 二、研究艺术语境是当代艺术理论发展的内在需求 | 第12-15页 |
| 第二节 目前进行艺术语境研究的三种主要形态及问题分析 | 第15-20页 |
| 一、形态一:语境术语在艺术理论中的泛用 | 第15-16页 |
| 二、形态二:对艺术语境理论自身的本体研究 | 第16页 |
| 三、形态三:应用语境思维方式来把握艺术 | 第16-19页 |
| 四、问题分析 | 第19-20页 |
| 第三节 论文的基本问题和理论目标 | 第20-22页 |
| 第四节 论文的主要内容和研究方法 | 第22-24页 |
| 第一章 作为方法论的语境理论困境与出路 | 第24-49页 |
| 第一节 作为方法论的语境理论兴起与拓展 | 第24-30页 |
| 一、语言学中的语境研究简述 | 第24-25页 |
| 二、语境理论的形成和扩展 | 第25-30页 |
| 第二节 现代语境理论困境 | 第30-32页 |
| 一、语境理论中的无边界窘境 | 第30-31页 |
| 二、语境理论中的相对主义危机 | 第31-32页 |
| 第三节 语境理论的出路解析 | 第32-45页 |
| 一、关于文本和语境 | 第32-34页 |
| 二、语境的结构描述 | 第34-38页 |
| 三、语境的关系组织 | 第38-44页 |
| 四、再论相对主义 | 第44页 |
| 五、进行语境研究的具体策略 | 第44-45页 |
| 小结: 语境研究的方法论特征 | 第45-49页 |
| 第二章 艺术理论中的多种语境研究 | 第49-71页 |
| 第一节 前艺术语境研究 | 第49-54页 |
| 一、早期零散的前艺术语境研究 | 第50-51页 |
| 二、斯达尔夫人的理论与艺术语境研究 | 第51-52页 |
| 三、丹纳的“三要素”理论与艺术语境研究 | 第52-53页 |
| 四、理论评析 | 第53-54页 |
| 第二节 内向的狭义艺术语境理论 | 第54-58页 |
| 一、瑞恰兹与语境理论 | 第55页 |
| 二、布鲁克斯与语境理论 | 第55-56页 |
| 三、对瑞恰兹、布鲁克斯的艺术语境理论评析 | 第56-57页 |
| 四、极端狭义的“语境主义”理论 | 第57-58页 |
| 第三节 广义艺术语境理论 | 第58-69页 |
| 一、无边界的艺术语境观 | 第58-61页 |
| 二、当代“语境主义” | 第61-69页 |
| 小结: 走向整一系统的艺术语境研究 | 第69-71页 |
| 第三章 艺术语境的基本内容和主要结构 | 第71-92页 |
| 第一节 历史上的不同艺术语境视域 | 第71-74页 |
| 一、取向艺术作品内部的语境研究 | 第71-72页 |
| 二、取向艺术作品外部环境的两种语境研究 | 第72-73页 |
| 三、两个极端 | 第73-74页 |
| 第二节 艺术的基本语境层域 | 第74-78页 |
| 一、艺术要素与语境层域 | 第74-76页 |
| 二、三层语境间的内在逻辑关系 | 第76-78页 |
| 第三节 研究艺术语境的参照文本和重心层域 | 第78-84页 |
| 一、艺术品作为艺术语境研究的轴心参照文本 | 第78-80页 |
| 二、艺术语境研究以艺术生产语境为重要层域 | 第80-84页 |
| 第四节 确立艺术语境的基本结构 | 第84-88页 |
| 一、可借鉴的艺术要素结构和理论构想 | 第84-86页 |
| 二、艺术语境的基本结构 | 第86-88页 |
| 第五节 三层艺术语境结构的理论特征描述 | 第88-90页 |
| 小结: 动态变化的艺术语境 | 第90-92页 |
| 第四章 艺术语境的历史特征与生成规律 | 第92-110页 |
| 第一节 混融一体的语境结构 | 第92-96页 |
| 一、趋向完整的作品(艺术品) | 第92-93页 |
| 二、“蛰伏”的艺术家和艺术欣赏者 | 第93-94页 |
| 三、融合在其他社会活动中的艺术实践 | 第94页 |
| 四、混融一体的语境结构特征 | 第94-96页 |
| 第二节 诸要素相互分离的语境结构 | 第96-101页 |
| 一、强调规则的作品语境结构 | 第96-97页 |
| 二、拥有技术的艺术家与作为雇主的欣赏者 | 第97-99页 |
| 三、服务于其他社会生活的艺术生产语境特征 | 第99-100页 |
| 四、语境要素开始分化的艺术语境结构 | 第100-101页 |
| 第三节 三层域界限分明的语境结构 | 第101-108页 |
| 一、艺术家高贵的个性得以释放 | 第101-104页 |
| 二、突破典范的艺术品 | 第104-105页 |
| 三、艺术中介的专业化 | 第105-106页 |
| 四、江河日下的艺术欣赏者地位 | 第106-107页 |
| 五、独立于其他社会生产的艺术生产系统 | 第107页 |
| 六、独立完满的艺术语境结构 | 第107-108页 |
| 小结 艺术语境结构的生成规律 | 第108-110页 |
| 第五章 艺术语境与当代艺术实践 | 第110-129页 |
| 第一节 背叛艺术的时代—艺术日常生活化的语境结构 | 第110-121页 |
| 一、恣肆的艺术家 | 第111-112页 |
| 二、垄断的艺术中介 | 第112-114页 |
| 三、被排除的普通艺术欣赏群 | 第114-115页 |
| 四、突破张力极限的作品语境 | 第115-117页 |
| 五、“黄金脐带”养育出的疏远 | 第117-118页 |
| 六、部分要素垄断生产的密闭语境结构 | 第118-119页 |
| 七、艺术日常生活化与艺术语境结构发展历史 | 第119-121页 |
| 第二节 “结束的地方就是我们开始的地方”—多元结构的日常生活艺术化语境形态 | 第121-125页 |
| 一、日常生活中渗入精英艺术元素 | 第121-123页 |
| 二、边缘艺术活动得到关注和彰显 | 第123-125页 |
| 第三节 当代的艺术语境结构特征及其意义 | 第125-127页 |
| 一、交错重叠的艺术语境结构 | 第125-126页 |
| 二、再语境化与当代艺术生产 | 第126-127页 |
| 小结: 最好与最坏的时代 | 第127-129页 |
| 结语 | 第129-132页 |
| 一、实现艺术语境研究在方法论上的意义和价值 | 第129-130页 |
| 二、通过艺术语境研究理性地认识和发展本土艺术 | 第130-132页 |
| 参考文献 | 第132-140页 |
| 致谢 | 第140-142页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第142页 |