| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言和文献综述 | 第7-9页 |
| 第一章 李遇秋的生平及《惠山泥人印象》的概况 | 第9-20页 |
| 第一节 作曲家简介,对其音乐创作的整体评价 | 第9-12页 |
| 一、作曲家简介 | 第9-10页 |
| 二、李遇秋的音乐创作 | 第10-12页 |
| 第二节 手风琴创作在李遇秋的音乐创作中的地位 | 第12-17页 |
| 一、手风琴在中国的传入 | 第12-13页 |
| 二、李遇秋的手风琴创作 | 第13-17页 |
| 第三节 《惠山泥人印象》的概况及在李遇秋手风琴创作中的地位 | 第17-20页 |
| 一、《惠山泥人印象》的概况 | 第17-18页 |
| 二、《惠山泥人印象》在李遇秋手风琴创作中的地位 | 第18-20页 |
| 第二章 《惠山泥人印象》的分析 | 第20-39页 |
| 第一节 《六子戏弥陀》、《天女散花》、《阿福》、《京剧脸谱》之间内在的联系 | 第20-21页 |
| 一、乐曲的标题性 | 第20页 |
| 二、调式的统一性 | 第20页 |
| 三、和声的民族性 | 第20-21页 |
| 第二节 《六子戏弥陀》的分析 | 第21-24页 |
| 一、旋律特征 | 第21-22页 |
| 二、和声特征 | 第22-23页 |
| 三、曲式特征 | 第23-24页 |
| 第三节 《天女散花》的分析 | 第24-29页 |
| 一、旋律特征 | 第25-27页 |
| 二、和声特征——非三度叠置和弦 | 第27-28页 |
| 三、曲式特征——多段并置型曲式结构 | 第28-29页 |
| 四、手风琴特殊技巧的使用 | 第29页 |
| 第四节 《阿福》的分析 | 第29-33页 |
| 一、旋律、节奏特征 | 第30-31页 |
| 二、和声、复调特征 | 第31-32页 |
| 三、曲式特征 | 第32-33页 |
| 第五节 《京剧脸谱》的分析 | 第33-39页 |
| 一、旋律、节奏特征 | 第34页 |
| 二、和声特征 | 第34-35页 |
| 三、曲式特征 | 第35-39页 |
| 第三章 李遇秋音乐创作的艺术特征和美学思想 | 第39-46页 |
| 第一节 艺术特征 | 第39-44页 |
| 一、音乐作品的标题性 | 第39-40页 |
| 二、音乐语言的民族性 | 第40-41页 |
| 三、曲式结构的多样性 | 第41-43页 |
| 四、人物形象把握的准确性 | 第43-44页 |
| 第二节 美学思想 | 第44-46页 |
| 一、道家思想的体现——"神韵意境"、"天人合一" | 第44-45页 |
| 二、创作载体的类拟化 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |