| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第10-20页 |
| (一)研究背景 | 第10-12页 |
| 1.古装影视剧的热播 | 第10页 |
| 2.对于影视服饰研究的重要性 | 第10-11页 |
| 3.对于“新东方主义”探讨的必要性 | 第11-12页 |
| (二)研究现状综述 | 第12-18页 |
| 1.影视服饰的审美价值与特性研究 | 第12-17页 |
| 2.古装影视服饰特性研究 | 第17-18页 |
| (三)研究意义 | 第18-19页 |
| (四)研究方法 | 第19-20页 |
| 一、古装影视服饰概况 | 第20-28页 |
| (一)影视服饰的属性 | 第20-22页 |
| 1.影视与服饰的关系 | 第20-21页 |
| 2.生活服饰与影视服饰 | 第21-22页 |
| (二)古装影视服饰的特性分析 | 第22-28页 |
| 1.符号特性 | 第22-23页 |
| 2.艺术审美性 | 第23-25页 |
| 3.历史再现性 | 第25-26页 |
| 4.表意象征性 | 第26-28页 |
| 二、东方主义的偏见与“新东方主义”的觉醒 | 第28-36页 |
| (一)东方主义的溯源 | 第28-29页 |
| 1.历史条件 | 第28页 |
| 2.文化条件 | 第28-29页 |
| (二)东方主义的含义及表现 | 第29-31页 |
| (三)“新东方主义”的觉醒 | 第31-32页 |
| 1.“新东方主义”的形成 | 第31页 |
| 2.“新东方主义”艺术观 | 第31-32页 |
| (四)“新东方主义”与古装影视服饰设计的交融 | 第32-36页 |
| 1.中西文化的融汇贯通 | 第32-34页 |
| 2.古典与流行的有机结合 | 第34-36页 |
| 三、“新东方主义”古装影视剧服饰艺术的视觉表现 | 第36-62页 |
| (一)“新东方主义”视觉表现元素之形制 | 第36-49页 |
| 1.中西方传统服饰形制的差异 | 第36-37页 |
| 2.传统服饰形制与古装影视剧服饰形制 | 第37-45页 |
| 3.服饰形制的再造——以《琅琊榜》中服饰为例 | 第45-49页 |
| (二)“新东方主义”视觉表现元素之色彩 | 第49-54页 |
| 1.服饰色彩的视觉心理 | 第49-51页 |
| 2.服饰色彩的应用——以《甄嬛传》中服饰为例 | 第51-54页 |
| (三)“新东方主义”视觉表现元素之面料及纹样 | 第54-62页 |
| 1.服饰面料表现人物角色性格 | 第54-55页 |
| 2.服饰纹样象征人物身份地位 | 第55-57页 |
| 3.服饰面料及纹样的运用——以《延禧攻略》中服饰为例 | 第57-62页 |
| 四、“新东方主义”古装影视剧服饰艺术的表征 | 第62-75页 |
| (一)古装影视剧服饰与影视作品风格相统一 | 第62-69页 |
| 1.营造与烘托场景氛围 | 第63-64页 |
| 2.推动与暗示剧情发展 | 第64-65页 |
| 3.“新东方主义”古装影视剧服饰风格的表征——以2010 版《红楼梦》为例 | 第65-69页 |
| (二)古装影视剧服饰对人物角色的刻画与塑造 | 第69-75页 |
| 1.构建角色身份、塑造人物形象 | 第69-71页 |
| 2.刻画角色性格、暗示人物心境 | 第71-72页 |
| 3.“新东方主义”古装影视剧服饰对角色塑造的表征——以《那年花开月正圆》为例 | 第72-75页 |
| 五、对“新东方主义”古装影视剧服饰设计的展望 | 第75-82页 |
| (一)传统服饰文化与现代设计理念的结合 | 第75-79页 |
| 1.传统服饰文化的传承与弘扬 | 第75-76页 |
| 2.流行时尚元素的借鉴与运用 | 第76-77页 |
| 3.现代设计方法的运用 | 第77-79页 |
| (二)出之贵实,用之贵虚——重构古装影视剧服饰的“新东方主义”风采 | 第79-82页 |
| 1.以“实”为本,“实”仗“虚”行 | 第80页 |
| 2.重构古装影视剧服饰的“新东方主义”风采 | 第80-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 后记 | 第85页 |
