| 内容提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 第一节 选题缘由 | 第10-12页 |
| 第二节 本论文的研究现状综述 | 第12-17页 |
| 第三节 几个概念的界定 | 第17-19页 |
| 第四节 本论文的学术价值、主要内容及研究方法 | 第19-21页 |
| 注释 | 第21-23页 |
| 第一章 延安“鲁艺”与革命历史题材木刻 | 第23-45页 |
| 第一节 延安“鲁艺”与木刻的兴盛 | 第23-27页 |
| 第二节“延安学派”的形成与发展 | 第27-32页 |
| 第三节“延安学派”与早期革命历史题材木刻 | 第32-41页 |
| 第四节 传播及影响：革命历史题材成为后期绘画主题 | 第41-43页 |
| 注释 | 第43-45页 |
| 第二章 “十七年”美术时期：陕西革命历史题材绘画创作与发展 | 第45-68页 |
| 第一节 延安革命文艺及新时期文艺思想对“长安画派”的影响 | 第45-50页 |
| 第二节 革命理想：石鲁与《转战陕北》创作 | 第50-55页 |
| 第三节 独立形态：刘文西的“圣地意识”和“领袖情结” | 第55-60页 |
| 第四节 文学与叙事：从蔡亮创作《延安火炬》谈起 | 第60-65页 |
| 注释 | 第65-68页 |
| 第三章 秦文美：“文革”美术中的“陕西现象” | 第68-90页 |
| 第一节 从“延安革命纪念馆”历史画创作组说起 | 第70-73页 |
| 第二节 “秦文美”：1972 年全国美展中“陕西现象” | 第73-78页 |
| 第三节 后“文革”时代：《你办事我放心》风靡全国 | 第78-81页 |
| 第四节 选题与形式：“高大全”、“红光亮”语境下的“秦文美” | 第81-89页 |
| 注释 | 第89-90页 |
| 第四章 新时期：陕西革命历史题材绘画的图式与表达 | 第90-111页 |
| 第一节 主题的变奏：回到现实的《普通一兵》 | 第90-94页 |
| 第二节 图式的突破：《万语千言》中的周总理形象 | 第94-96页 |
| 第三节 坚守的信念：从《战地黄花》到《曙光》 | 第96-102页 |
| 第四节 裂变与回归：以《玫瑰色的回忆》与《毛主席在延安文 艺座谈会上讲话》为例 | 第102-109页 |
| 注释 | 第109-111页 |
| 结语 | 第111-117页 |
| 参考文献 | 第117-122页 |
| 后记 | 第122-123页 |
| 附图 | 第123-140页 |
