| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题的理由和意义 | 第9-10页 |
| 二、该课题的研究现状 | 第10-13页 |
| 三、研究方法、研究范围、论文基本框架 | 第13-16页 |
| 第一章、情节性绘画的概念以及中西发展概述 | 第16-33页 |
| 第一节、“情节性绘画”的概念辨析 | 第16-25页 |
| 一、“情节性绘画”的概念和使用 | 第16-19页 |
| 二、“情节性绘画”的含义分析 | 第19-21页 |
| 三、绘画叙事的特点 | 第21-22页 |
| 四、情节叙事与绘画本体语言之间的矛盾性 | 第22-25页 |
| 第二节、中国古代情节性绘画管窥 | 第25-30页 |
| 第三节、西方情节性绘画的历史沿革 | 第30-33页 |
| 第二章、1949 年之前的情节性绘画 | 第33-65页 |
| 第一节、二十世纪情节性绘画的先声 | 第33-38页 |
| 一、社会变革与情节性绘画的兴起 | 第33-35页 |
| 二、从叙事内容看《点石斋画报》 | 第35-36页 |
| 三、西方写实观念和技法的引入 | 第36-38页 |
| 第二节、徐悲鸿的艺术主张与情节性绘画 | 第38-43页 |
| 一、徐悲鸿的写实主张 | 第39-40页 |
| 二、“二徐之争” | 第40-41页 |
| 三、徐悲鸿作品的情节性表现 | 第41-42页 |
| 四、徐悲鸿对情节性绘画发展的影响 | 第42-43页 |
| 五、其它写实画家的情节性绘画 | 第43页 |
| 第三节、鲁迅所倡导的左翼木刻与情节性绘画 | 第43-51页 |
| 一、鲁迅的美术活动 | 第43-46页 |
| 二、鲁迅的艺术观点 | 第46-48页 |
| 三、鲁迅与左翼美术运动 | 第48-49页 |
| 四、左翼木刻运动作品分析 | 第49-50页 |
| 五、鲁迅在情节性绘画发展中的意义 | 第50-51页 |
| 第四节、抗战与情节性绘画的大量兴起 | 第51-57页 |
| 一、文化上的战线 | 第51-54页 |
| 二、抗战中的情节性绘画 | 第54-57页 |
| 第五节、延安《讲话》与情节性绘画 | 第57-65页 |
| 一、《讲话》的背景 | 第57页 |
| 二、《讲话》的内容 | 第57-58页 |
| 三、《讲话》与情节性绘画的勃兴 | 第58-64页 |
| 四、《讲话》的影响 | 第64-65页 |
| 第三章、1949 年之后的情节性绘画 | 第65-119页 |
| 第一节、新年画运动和中国画改造中的情节性绘画 | 第65-74页 |
| 一、新年画运动中的情节性绘画 | 第65-67页 |
| 二、中国画的改造与情节性绘画的发展 | 第67-71页 |
| 三、中国画的情节性作品 | 第71-72页 |
| 四、中国画改造的后果 | 第72-74页 |
| 第二节、新中国知识分子改造与其对美术的影响 | 第74-83页 |
| 一、知识分子改造的背景与事实 | 第74-76页 |
| 二、美术改造的一般方式 | 第76-80页 |
| 三、美术创作方面的改造 | 第80-83页 |
| 四、知识分子改造的影响 | 第83页 |
| 第三节、苏联社会主义现实主义与情节性绘画 | 第83-93页 |
| 一、苏联影响的政治原因和苏联美术的传播 | 第83-85页 |
| 二、苏联的情节性绘画 | 第85-90页 |
| 四、马克西莫夫训练班与送出留学 | 第90-91页 |
| 五、在学习苏联绘画中的存在的问题 | 第91-93页 |
| 第四节、“三面红旗”“两结合”与“社会主义教育”中的情节性绘画 | 第93-100页 |
| 一、“三面红旗”与绘画情节内容的变化 | 第93-94页 |
| 二、“两结合”思想与情节叙事的变化 | 第94-96页 |
| 三、阶级斗争的绘画主题和情节表现 | 第96-100页 |
| 第五节、文革美术中的情节性绘画 | 第100-107页 |
| 一、文革社会背景 | 第100-102页 |
| 二、文革美术作品叙事内容的变化与样板化 | 第102-105页 |
| 三、“三结合”创作方法对作品的规约 | 第105-106页 |
| 四、文革后期对技法的重视与绘画的自律演进 | 第106-107页 |
| 第六节、伤痕美术中的情节性表现和向乡土写实的转变 | 第107-112页 |
| 一、“后文革”时期的情节性绘画 | 第107-108页 |
| 二、伤痕美术作品 | 第108-110页 |
| 三、伤痕美术的淡出 | 第110-111页 |
| 四、乡土现实主义与情节叙事因素的弱化 | 第111-112页 |
| 第七节、情节性绘画淡出历史舞台 | 第112-119页 |
| 一、对“内容决定形式”的怀疑 | 第112-115页 |
| 二、政治与艺术关系的改变 | 第115-116页 |
| 三、对“社会主义现实主义”的怀疑和批判 | 第116-117页 |
| 四、“自我表现”的新趋势 | 第117-118页 |
| 五、绘画的多元格局 | 第118-119页 |
| 第四章、20 世纪中国情节性绘画分析 | 第119-136页 |
| 第一节、情节性绘画在中国20 世纪发展的四个阶段 | 第119-122页 |
| 一、准备阶段(清末至抗战前) | 第119-120页 |
| 二、兴起阶段(抗战开始——1949) | 第120页 |
| 三、中兴阶段(1949——1978) | 第120-121页 |
| 四、淡出阶段(1979 之后) | 第121-122页 |
| 第二节、情节性绘画的内在矛盾 | 第122-127页 |
| 一、情节叙事和绘画本体语言的矛盾性在美术发展中的体现 | 第122页 |
| 二、二者矛盾性在中国现代绘画中的体现 | 第122-126页 |
| 三、绘画发展的“反向”潮流 | 第126-127页 |
| 第三节、情节性绘画的大众审美特点及其社会功能 | 第127-132页 |
| 一、艺术样式与社会阶层的关系 | 第127-128页 |
| 二、处于通俗艺术与精英艺术之间的情节性绘画 | 第128-129页 |
| 三、从美术接受的角度理解情节性绘画 | 第129-130页 |
| 四、情节性绘画的社会功能 | 第130-132页 |
| 第四节、情节性绘画与意识形态话语构建 | 第132-136页 |
| 一、情节性绘画与意识形态的话语构建 | 第132-134页 |
| 二、情节性绘画参与意识形态建构的方式 | 第134-136页 |
| 结语 激进还是保守的情节性绘画? | 第136-139页 |
| 参考书目 | 第139-150页 |
| 附录 1 中国 20 世纪具有代表性的情节性绘画作品 | 第150-153页 |
| 附录 2 与 20 世纪中国情节性绘画相关的文艺大事记 | 第153-161页 |
| 致谢 | 第161页 |
