中国当代风景油画中“文人”新表现
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 1 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 选题的提出 | 第7页 |
| 1.2 研究背景与意义 | 第7-9页 |
| 1.2.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.3 相关工作研究进展 | 第9-11页 |
| 1.4 本文主要研究思路 | 第11页 |
| 1.5 创新点论述 | 第11-13页 |
| 2 新文人画引发的思考 | 第13-19页 |
| 2.1 新文人画的含义 | 第13-16页 |
| 2.1.1 新文人画发展概述 | 第13-14页 |
| 2.1.2 新文人画的转变 | 第14-16页 |
| 2.2 新文人画的意义 | 第16-19页 |
| 3 文人画的发展与内涵 | 第19-28页 |
| 3.1 文人画的发展历程 | 第19-22页 |
| 3.1.1 觉醒与萌芽 | 第19-20页 |
| 3.1.2 认同与独立 | 第20页 |
| 3.1.3 主导与多元 | 第20-21页 |
| 3.1.4 自由与改变 | 第21-22页 |
| 3.2 文人画的内涵与特点 | 第22-28页 |
| 3.2.1 文人画的界定 | 第22页 |
| 3.2.2 文人精神的内涵 | 第22-23页 |
| 3.2.3 当代文人精神的含义 | 第23-24页 |
| 3.2.4 当代文人精神的意义 | 第24-25页 |
| 3.2.5 文人画的特征 | 第25-28页 |
| 4 风景油画的发展与现状 | 第28-39页 |
| 4.1 中国风景油画的发展演变 | 第28-32页 |
| 4.1.1 扎根生成期 | 第28页 |
| 4.1.2 系统学习期 | 第28-29页 |
| 4.1.3 主旋律期 | 第29-30页 |
| 4.1.4 多元发展期 | 第30-32页 |
| 4.2 当代背景下风景油画的现状 | 第32-39页 |
| 4.2.1 绘画“终结论” | 第33-36页 |
| 4.2.2 中国当代风景油画的境况 | 第36-39页 |
| 5 油画语言与文人艺术的差异性与关联性 | 第39-53页 |
| 5.1 油画语言与文人艺术的差异性 | 第39-42页 |
| 5.2 油画语言与文人艺术的关联性 | 第42-53页 |
| 5.2.1 对传神的执着 | 第43-46页 |
| 5.2.2 对和谐的推崇 | 第46-47页 |
| 5.2.3 共同的时代选择 | 第47-53页 |
| 6 “文人”新表现 | 第53-74页 |
| 6.1 思想精神上的新表现 | 第54-64页 |
| 6.1.1 个人内心的表达,精神家园的寄托 | 第55-57页 |
| 6.1.2 反映生产生活,追问社会现实 | 第57-62页 |
| 6.1.3 关注自然环境促进持续发展 | 第62-64页 |
| 6.2 绘画形式上的表现 | 第64-74页 |
| 6.2.1 创作意图的改观 | 第64-65页 |
| 6.2.2 色彩理念的转变 | 第65-67页 |
| 6.2.3 技法表现的借鉴 | 第67-70页 |
| 6.2.4 空间构图的结合 | 第70-74页 |
| 结论 | 第74-77页 |
| 参考文献 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |
