| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| (一)弗朗兹·博厄斯及其作品介绍 | 第9-10页 |
| (二)国内外研究现状 | 第10-13页 |
| 1.国外研究现状 | 第10-11页 |
| 2.国内研究现状 | 第11-13页 |
| (1)博厄斯的文化思想研究 | 第12页 |
| (2)博厄斯的研究方法论研究 | 第12-13页 |
| (3)博厄斯学派对人类学的影响研究 | 第13页 |
| (三)本文研究缘由及选题意义 | 第13-17页 |
| 一、博厄斯原始艺术研究的视野与方法 | 第17-33页 |
| (一)博厄斯对原始艺术的理解 | 第17-21页 |
| (二)原始艺术研究的前提和原则 | 第21-27页 |
| 1.前提：承认审美的人(泛审美世界) | 第22-25页 |
| 2.原则：思维同质和历史影响 | 第25-27页 |
| (三)原始艺术研究的人类学方法 | 第27-31页 |
| 1.田野实证 | 第27-28页 |
| 2.“拟构”历史 | 第28-29页 |
| 3.划分文化区域 | 第29-30页 |
| 4.跨文化比较 | 第30-31页 |
| (四)对博厄斯的研究视野与方法的认识 | 第31-33页 |
| 二、博厄斯原始艺术审美发生论 | 第33-48页 |
| (一)博厄斯审美发生论学理基础 | 第33-35页 |
| (二)原始艺术发生理论 | 第35-38页 |
| 1.实践论：原始艺术是实践的产物 | 第35-36页 |
| 2.形式论：原始艺术是完善的形式 | 第36-37页 |
| 3.表现论：原始艺术是表达情感的方式 | 第37-38页 |
| (三)原始艺术的审美因素 | 第38-45页 |
| 1.审美内涵因 | 第39-43页 |
| 2.审美形式因 | 第43-45页 |
| (四)原始艺术审美发生过程：创作主体和审美主体双向互动 | 第45-48页 |
| 三、博厄斯原始艺术创作动力论 | 第48-55页 |
| (一)需要：原始艺术创作的内驱力 | 第48-51页 |
| (二)实践和技术：原始艺术发生的直接推动力 | 第51-52页 |
| (三)想象力思维和感觉：原始艺术发生的必要条件 | 第52-55页 |
| 四、博厄斯原始艺术风格论 | 第55-61页 |
| (一)具象和抽象：原始艺术形式的分流 | 第55-56页 |
| (二)写实与非写实：原始艺术形式的嬗变 | 第56-58页 |
| (三)表现与象征：原始艺术形式的特质 | 第58-61页 |
| 五、博厄斯原始艺术观价值 | 第61-68页 |
| (一)博厄斯原始艺术理论生长点 | 第61-64页 |
| 1.文化相对论和审美相对论 | 第62-63页 |
| 2.语境研究与融合研究 | 第63页 |
| 3.审美偏见与审美自由 | 第63-64页 |
| (二)博厄斯原始艺术观的不足 | 第64-68页 |
| 1.重形式分析轻内涵升华 | 第64-66页 |
| 2.重局部探究轻宏观把握 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |