我国影视剧本开发现状及运行机理研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.2 研究意义 | 第12页 |
| 1.3 文献综述 | 第12-16页 |
| 1.3.1 影视剧本版权争端研究 | 第13页 |
| 1.3.2 编剧地位问题 | 第13-14页 |
| 1.3.3 国外影视剧本开发经验 | 第14-15页 |
| 1.3.4 我国影视剧本市场行为问题 | 第15-16页 |
| 1.3.5 总体评价 | 第16页 |
| 1.4 研究思路及研究内容 | 第16-18页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第16页 |
| 1.4.2 研究内容 | 第16-18页 |
| 第2章 影视剧本开发运行机理 | 第18-34页 |
| 2.1 影视剧本开发运行机理 | 第18-24页 |
| 2.1.1 影视剧本 | 第18-19页 |
| 2.1.2 影视剧本开发 | 第19-22页 |
| 2.1.3 影视剧本开发运行机理 | 第22-24页 |
| 2.2 三种生产机制下影视剧本开发的运行机理 | 第24-32页 |
| 2.2.1 制片人中心制下影视剧本开发的运行机理 | 第24-28页 |
| 2.2.2 编剧中心制下剧本开发的运行机理 | 第28-31页 |
| 2.2.3 导演中心制下剧本开发的运行机理 | 第31-32页 |
| 2.3 本章小结 | 第32-34页 |
| 第3章 我国影视剧本开发现状 | 第34-43页 |
| 3.1 剧本生产 | 第34-38页 |
| 3.1.1 剧本生产者 | 第34-35页 |
| 3.1.2 剧本生产方式 | 第35-37页 |
| 3.1.3 剧本类型 | 第37-38页 |
| 3.2 剧本交易 | 第38-40页 |
| 3.2.1 剧本交易形式 | 第38-39页 |
| 3.2.2 剧本交易主体 | 第39-40页 |
| 3.3 影视产品生产 | 第40-41页 |
| 3.4 影视产品消费 | 第41-42页 |
| 3.5 本章小结 | 第42-43页 |
| 第4章 我国影视剧本开发运行机理 | 第43-52页 |
| 4.1 外部环境 | 第43-46页 |
| 4.1.1 法律政策 | 第43-44页 |
| 4.1.2 行业规范 | 第44-45页 |
| 4.1.3 社会版权意识 | 第45-46页 |
| 4.2 参与主体 | 第46-48页 |
| 4.2.1 编剧 | 第46-47页 |
| 4.2.2 剧本经纪人 | 第47页 |
| 4.2.3 制片人 | 第47-48页 |
| 4.2.4 导演、演员及摄制人员 | 第48页 |
| 4.3 开发方式 | 第48-51页 |
| 4.3.1 影视剧本内容开发 | 第49-50页 |
| 4.3.2 影视剧本市场价值开发 | 第50-51页 |
| 4.4 本章小结 | 第51-52页 |
| 第5章 我国影视剧本开发的发展趋势 | 第52-59页 |
| 5.1 编剧地位将进一步提高 | 第52-53页 |
| 5.2 IP改编剧本将带来挑战与机会 | 第53-56页 |
| 5.2.1 挑战 | 第54页 |
| 5.2.2 机会 | 第54-56页 |
| 5.3 产业化运作的编剧工作室 | 第56-58页 |
| 5.4 本章小结 | 第58-59页 |
| 第6章 结论与展望 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 附录 | 第64-75页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
