| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第9页 |
| 1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 研究创新 | 第13-14页 |
| 第二章 冷战格局与“十七年”喜剧电影的出场路径 | 第14-28页 |
| 2.1 冷战格局与新中国文化领导权建设 | 第14-18页 |
| 2.1.1 冷战格局与新中国文化领导权建设的主体性 | 第14-16页 |
| 2.1.2 冷战格局与新中国文化领导权建设的紧迫性 | 第16-17页 |
| 2.1.3 冷战格局与新中国文化领导权建设的艰巨性 | 第17-18页 |
| 2.2 文化领导权视域下十七年喜剧电影“反资”路径 | 第18-24页 |
| 2.2.1 好莱坞喜剧电影的退场 | 第19-20页 |
| 2.2.2 对好莱坞喜剧电影观念的批判 | 第20-22页 |
| 2.2.3 对好莱坞喜剧电影艺术的批判 | 第22-24页 |
| 2.3 文化领导权视域下“十七年”喜剧电影“反封”路径 | 第24-28页 |
| 2.3.1 拒绝封建礼教思想 | 第25-26页 |
| 2.3.2 拒绝低级趣味 | 第26-28页 |
| 第三章 文化领导权视域下十七年喜剧电影内容转型 | 第28-37页 |
| 3.1 文化领导权的呼唤与歌颂型喜剧电影形成 | 第28-32页 |
| 3.1.1 文化领导权的呼唤 | 第28-29页 |
| 3.1.2 歌颂型喜剧电影形成 | 第29-32页 |
| 3.2 内容主题由“讽刺批判”向“大歌颂小讽刺”转型 | 第32-35页 |
| 3.2.1 对传统观念的讽刺 | 第33-34页 |
| 3.2.2 对人物性格缺陷的讽刺 | 第34-35页 |
| 3.3 “小讽刺”的歌颂型解决方式 | 第35-37页 |
| 第四章 文化领导权视域下十七年喜剧电影形式转型 | 第37-46页 |
| 4.1 叙事结构：由“单层叙事”向“双层叙事”转型 | 第37-39页 |
| 4.2 表演形式：“丑”化变形向“美”化变形转型 | 第39-43页 |
| 4.2.1 角色外在美化 | 第41-42页 |
| 4.2.2 角色内在美化 | 第42-43页 |
| 4.3 “笑”果营造：由寓庄于谐向寓谐于庄转型 | 第43-46页 |
| 4.3.1 “误会+巧合”为中心 | 第44-46页 |
| 第五章 文化领导权视域下十七年喜剧电影的历史沉思 | 第46-52页 |
| 5.1 文化领导权视域下十七年喜剧电影的贡献 | 第46-49页 |
| 5.1.1 文化领导权推动了歌颂型喜剧电影发展 | 第47页 |
| 5.1.2 文化领导权建设影响喜剧创作审美趣味 | 第47-48页 |
| 5.1.3 文化领导权建设对电影工作者影响 | 第48-49页 |
| 5.2 文化领导权视域下十七年喜剧电影的局限 | 第49-52页 |
| 5.2.1 “笑”的缺失 | 第49-50页 |
| 5.2.2 弱化文化领导权认同感 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间主要研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
