电影镜头语言对人物内心刻画方式研究

摘要	第4-6页
Abstract	第6-7页
引言	第10-14页
(一)研究缘起	第10页
(二)研究意义	第10-11页
(三)文献综述	第11-12页
(四)国内研究现状	第12-14页
一、电影镜头语言的历史演变	第14-22页
(一)电影产生初期镜头语言的演进	第14-17页
1.从“长镜头”到简单拼接	第14-16页
2.以“蒙太奇”为特色的现代电影雏形	第16-17页
(二)现代电影中镜头语言发展	第17-22页
1.镜头向“短平快”发展	第17-18页
2.注重构图、音乐、过渡等细节的搭配	第18-22页
二、现代电影镜头表现人物内心的风格类型	第22-30页
(一)“客观现实”型镜头记录事实	第22-24页
1.还原事实本身不再局限于“长镜头”	第22-23页
2.《心镜》对“客观现实”型镜头的设计	第23-24页
(二)“特效”镜头刺激感官	第24-26页
1.美国大片思路下的中国特效电影	第24-25页
2.《心镜》对“特效”型镜头的设计	第25-26页
(三)“矛盾冲突”型调动内部节奏	第26-30页
1.“矛盾冲突”是剧作的原动力	第26-27页
2.“矛盾冲突”在《心镜》中的使用	第27-30页
三、影视镜头语言刻画人物内心的应用	第30-36页
(一)运动镜头创造动态美	第30-32页
(二)特写镜头雕琢内容细节	第32-33页
(三)主观镜头增强情感体验	第33-36页
结语	第36-38页
参考文献	第38-40页
附录 A：导演阐述	第40-41页
附录 B：毕业作品《心镜》策划案	第41-44页
附录 C：《心镜》分镜头脚本样本	第44-49页
致谢	第49-50页
攻读学位期间发表的学术论文目录	第50-51页