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“自我”、“自白”与“自传”:塞克斯顿的“诗性真实”观研究

内容提要第7-9页
Abstract第9-10页
1 导论第11-31页
    1.1 安妮·塞克斯顿的诗歌创作及其诗学地位第11-16页
    1.2 研究对象第16-19页
    1.3 研究综述第19-27页
    1.4 研究方法与思路第27-31页
2 以“自我”为度量:语境与渊源第31-69页
    2.1 时代文化的允诺第33-42页
        2.1.1 个人主义与自恋情绪的盛行第33-38页
        2.1.2 黑色幽默小说、摇滚乐和女性主义的影响第38-42页
    2.2 惠特曼浪漫主义的诗学复归第42-55页
        2.2.1 置于诗歌中心的经验自我第43-49页
        2.2.2 从自我关注到自我放纵第49-55页
    2.3 象征主义语言基质的再现第55-69页
        2.3.1 语言魔术观第56-61页
        2.3.2 非逻辑性与潜意识自我第61-69页
3 创伤与禁忌的“自白”:主题与场域第69-132页
    3.1 家庭的梦魇与罪责第72-92页
        3.1.1 《众父之死》:父女的乱伦禁忌第72-80页
        3.1.2 《双重像》:母女的病态关系第80-92页
    3.2 女性身体的缺蚀与局限第92-112页
        3.2.1 子宫创伤与母体焦虑第94-106页
        3.2.2 女性受体的局限性第106-112页
    3.3 死亡的想象与经验第112-132页
        3.3.1 死亡图景的构建第116-121页
        3.3.2 生与死的权衡第121-126页
        3.3.3 朝向上帝的死亡之旅第126-132页
4 “自传”体的戏剧化演绎:形式与策略第132-170页
    4.1 自传体为主的诗歌叙事第135-148页
        4.1.1 外部叙事:细节与时序第136-139页
        4.1.2 谵妄呓语的交织第139-148页
    4.2 非自传的诗性面具第148-156页
        4.2.1 对自白诗的诗学反思第148-151页
        4.2.2 面具化策略的两个层次第151-156页
    4.3 童话“变形”:叙事策略的调适第156-170页
        4.3.1 第三人称的叙事视角第158-161页
        4.3.2 童话体的修辞意图第161-170页
5 结语:诗人的真实与诗性的真实第170-178页
参考文献第178-184页
致谢第184-186页
作者简历第186-187页

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