青铜器装饰纹样在现代设计中的应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容及意义 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第10页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.4 小结 | 第11-12页 |
| 2 青铜器装饰纹样的发展概论 | 第12-24页 |
| 2.1 青铜纹饰的定名与起源 | 第12-14页 |
| 2.1.1 青铜纹饰的定名 | 第12-13页 |
| 2.1.2 青铜纹饰的起源 | 第13-14页 |
| 2.2 青铜纹饰的形成与风格流变 | 第14-20页 |
| 2.2.1 夏商周时期 | 第15-17页 |
| 2.2.2 春秋战国 | 第17-18页 |
| 2.2.3 秦汉时期 | 第18-20页 |
| 2.3 青铜纹饰的分类 | 第20-23页 |
| 2.3.1 动物类纹样 | 第20-21页 |
| 2.3.2 几何类纹样 | 第21-23页 |
| 2.4 小结 | 第23-24页 |
| 3 青铜器装饰纹样的美学特征 | 第24-31页 |
| 3.1 青铜纹饰的形式之美 | 第24-27页 |
| 3.1.1 完整统一性 | 第24-25页 |
| 3.1.2 对称性 | 第25-26页 |
| 3.1.3 韵律性 | 第26-27页 |
| 3.2 青铜纹饰的内涵之美 | 第27-29页 |
| 3.2.1 图腾崇拜 | 第27-28页 |
| 3.2.2 巫术政治 | 第28页 |
| 3.2.3 驱魔辟邪 | 第28-29页 |
| 3.2.4 吉祥福瑞 | 第29页 |
| 3.3 小结 | 第29-31页 |
| 4 青铜器装饰纹样在现代设计中的案例研究 | 第31-42页 |
| 4.1 青铜纹饰“形”的应用 | 第31-40页 |
| 4.1.1 动物类纹饰的应用 | 第31-38页 |
| 4.1.2 几何类纹样的应用 | 第38-40页 |
| 4.2 青铜纹饰“意”的更变 | 第40-42页 |
| 5 青铜器装饰纹样在现代设计中的应用方法 | 第42-48页 |
| 5.1 现代审美观念对青铜纹饰的影响 | 第42-44页 |
| 5.1.1 审美观念世俗化 | 第42-43页 |
| 5.1.2 审美观念多元化 | 第43页 |
| 5.1.3 审美观念趋向消费性、感官性 | 第43-44页 |
| 5.2 青铜纹饰的重构方法 | 第44-47页 |
| 5.2.1 基本型改造 | 第44-45页 |
| 5.2.2 概括与提炼 | 第45页 |
| 5.2.3 抽象与夸张 | 第45-46页 |
| 5.2.4 分解与转换 | 第46-47页 |
| 5.3 小结 | 第47-48页 |
| 6 青铜器装饰纹样对现代设计的启发 | 第48-50页 |
| 6.1 青铜纹饰在现代设计中的“新立场” | 第48-49页 |
| 6.2 青铜纹饰在未来设计中的广阔前景 | 第49页 |
| 6.3 小结 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 个人简介 | 第54-55页 |
| 导师简介 | 第55-56页 |
| 获得成果目录清单 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
