| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 引言 | 第9-16页 |
| 1.1 选题缘由及意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 选题缘由 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3 研究内容及方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第14页 |
| 1.4 研究创新点 | 第14-16页 |
| 1.4.1 对大足石刻艺术的传承与保护 | 第14-15页 |
| 1.4.2 对传统艺术元素与现代设计结合应用的探索 | 第15页 |
| 1.4.3 对中国珠宝设计发展的研究 | 第15-16页 |
| 2 大足石刻璎珞的艺术风格 | 第16-29页 |
| 2.1 璎珞起源与演变发展 | 第16-20页 |
| 2.1.1 璎珞的起源 | 第16-17页 |
| 2.1.2 大足石刻璎珞的发展演变 | 第17-20页 |
| 2.2 大足石刻璎珞的造型 | 第20-24页 |
| 2.2.1 单组式 | 第22页 |
| 2.2.2 多组式 | 第22-23页 |
| 2.2.3 大足石刻璎珞造型特点的意义 | 第23-24页 |
| 2.3 大足石刻璎珞的宗教装饰内涵 | 第24-29页 |
| 2.3.1 “福贵”的宗教信仰内容 | 第24-25页 |
| 2.3.2 设计意识与创新思维体现 | 第25-29页 |
| 3 大足石刻璎珞在珠宝设计中的定位 | 第29-36页 |
| 3.1 珠宝设计的概念与分类 | 第29页 |
| 3.2 大足石刻璎珞在珠宝设计中的定位 | 第29-32页 |
| 3.2.1 颈饰璎珞 | 第30页 |
| 3.2.2 胸饰璎珞 | 第30-31页 |
| 3.2.3 头饰璎珞 | 第31页 |
| 3.2.4 其他位置璎珞 | 第31-32页 |
| 3.3 大足石刻璎珞风格珠宝设计的发展前景展望 | 第32-36页 |
| 3.3.1 传统艺术元素在珠宝设计应用中的发展现状与困境 | 第32-34页 |
| 3.3.2 大足石刻璎珞珠宝设计的前景 | 第34-36页 |
| 4 大足石刻璎珞在珠宝设计中的应用 | 第36-49页 |
| 4.1 大足石刻璎珞在珠宝设计中的精神体现 | 第36页 |
| 4.2 大足石刻璎珞的珠宝设计风格确立 | 第36-39页 |
| 4.2.1 珠宝设计风格的内涵 | 第36-37页 |
| 4.2.2 大足石刻璎珞的珠宝设计风格确立 | 第37-39页 |
| 4.3 大足石刻璎珞在现代珠宝设计中的结构式样应用 | 第39-43页 |
| 4.3.1 大足石刻璎珞的二维表现 | 第39-41页 |
| 4.3.2 现代设计形式的运用 | 第41-43页 |
| 4.4 大足石刻璎珞的珠宝设计案例实践 | 第43-49页 |
| 4.4.1 现代风格设计实践 | 第43-46页 |
| 4.4.2 传统风格设计实践 | 第46-49页 |
| 5 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
