鸳鸯漆盒漆画研究--东周时期楚地绘画的地域性特征
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、东周时期绘画发展的基本趋势 | 第13-27页 |
| (一) 东周绘画发展的基本形势 | 第14-22页 |
| 1. 东周前中国绘画简述 | 第14-15页 |
| 2. 东周绘画发展的新特征 | 第15-18页 |
| 3. 绘画技艺的进步 | 第18-22页 |
| (二) 东周绘画转型时期民众的心理特征 | 第22-24页 |
| (三) 绘画发展在鸳鸯漆盒中的体现 | 第24-27页 |
| 二、鸳鸯漆盒上两幅漆画的图像分析 | 第27-53页 |
| (一) 漆画中绘制的三种乐器在先秦礼乐器中的作用 | 第27-33页 |
| 1 编钟：身份地位的象征 | 第27-29页 |
| 2. 编磬：清脆的雅乐之声 | 第29-30页 |
| 3. 建鼓：沟通天地的媒介 | 第30-33页 |
| (二) 鸳鸯漆盒上乐师和舞者形象 | 第33-41页 |
| 1. 神人还是异兽 | 第33-39页 |
| 2. 乐师与舞者的装扮 | 第39-41页 |
| 3. 乐器支撑物的描绘 | 第41页 |
| (三) “礼崩乐坏”下的乐舞文化在绘画中的体现 | 第41-45页 |
| (四) 鸳鸯漆盒上两幅漆画的图式特点 | 第45-53页 |
| 1. 线条的运用 | 第45-47页 |
| 2. 色彩的丰富 | 第47-49页 |
| 3. 剪影式造型 | 第49-50页 |
| 4. 平板式构图 | 第50-51页 |
| 5. 战国早期绘画的意义 | 第51-53页 |
| 三、鸳鸯漆盒漆画中体现的东周时期楚地绘画特征 | 第53-68页 |
| (一) 东周楚地绘画的特征 | 第53-65页 |
| 1. 审美与实用功能的统 | 第53-56页 |
| 2. 绘画内容的多样性 | 第56-60页 |
| 3. 楚地绘画与其他地域在绘画内容上的不同 | 第60-65页 |
| (三) 楚地巫风在绘画中的体现 | 第65-68页 |
| 结束语 | 第68-70页 |
| 主要参考文献 | 第70-72页 |
| 附录 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
