| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 序言 | 第6-7页 |
| 第一章 二十世纪80年代以来的二胡音乐作品概览 | 第7-11页 |
| 第二章 二十世纪80年代以来二胡音乐的多元化特征 | 第11-21页 |
| 第一节 二胡作品的多元化 | 第11-15页 |
| 1、体裁的多元化 | 第11-12页 |
| 2、题材的多元化 | 第12页 |
| 3、音乐主题个性的多元化 | 第12-13页 |
| 4、创作手法的多元化 | 第13-15页 |
| 5、表现配置多元化 | 第15页 |
| 第二节 二胡演奏艺术的多元化 | 第15-19页 |
| 1、演奏风格多元化 | 第15-16页 |
| 2、演奏技巧多元化 | 第16-19页 |
| 第三节 推动要素 | 第19-21页 |
| 1、中国社会内部开放、发展、繁荣所提供的温室效应 | 第19页 |
| 2、西方音乐的影响 | 第19页 |
| 3、个体创作成果的直接推动 | 第19-20页 |
| 4、教学理念个性化的催生 | 第20页 |
| 5、二胡乐器形制及改良方向多元化品质的生成 | 第20-21页 |
| 第三章 二胡演奏同心圆模式 | 第21-25页 |
| 第一节 同心圆模式的定义 | 第21页 |
| 第二节 二胡演奏同心圆模式 | 第21-25页 |
| 1、核心价值观——真实的音乐本体观照 | 第22页 |
| 2、态度 | 第22-24页 |
| 3、行为 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |