“华阴老腔”研究三章
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 一、选题的缘起 | 第6页 |
| 二、研究对象和范围 | 第6-7页 |
| 三、研究现状及文献回顾 | 第7-8页 |
| 四、研究的内容与目标 | 第8-10页 |
| 第一章 论"华阴老腔"的起源 | 第10-21页 |
| 第一节 华阴的历史文化背景 | 第10-12页 |
| 一、华阴历史简说 | 第10-11页 |
| 二、"双泉村"的地理文化 | 第11-12页 |
| 第二节 "华阴老腔"起源诸说 | 第12-16页 |
| 一、西汉起源说 | 第12-14页 |
| 二、明清起源说 | 第14-15页 |
| 三、老孟说 | 第15-16页 |
| 第三节 老腔起源之我见 | 第16-20页 |
| 一、由"傀儡戏"的关系看 | 第17-18页 |
| 二、由老腔的记谱法看 | 第18-19页 |
| 三、由老腔唱腔的曲体形式看 | 第19-20页 |
| 本章小结 | 第20-21页 |
| 第二章 "华阴老腔"的音乐分析 | 第21-47页 |
| 第一节 老腔音乐的构成 | 第21-38页 |
| 一、文武场音乐 | 第21-29页 |
| 二、唱腔音乐 | 第29-37页 |
| 三、吟诵性音乐 | 第37-38页 |
| 第二节 老腔音乐的基本特点 | 第38-41页 |
| 一、调高、音阶、音域及调式 | 第38-39页 |
| 二、发声唱法和演唱形式 | 第39页 |
| 三、老腔唱词的基本结构 | 第39-41页 |
| 第三节 老腔与其它剧种音乐的异同 | 第41-47页 |
| 一、秦腔 | 第42-43页 |
| 二、碗碗腔 | 第43-44页 |
| 三、弦板腔 | 第44页 |
| 四、阿宫腔 | 第44-45页 |
| 五、老腔与其它剧种的异同 | 第45-47页 |
| 第三章 "华阴老腔"演剧形式的变革 | 第47-60页 |
| 第一节 "华阴老腔"旧有的演剧形式 | 第47-49页 |
| 一、演出分工 | 第47-48页 |
| 二、行当划分 | 第48页 |
| 三、演出状态 | 第48-49页 |
| 第二节 "华阴老腔"演剧形式在当代的变革 | 第49-51页 |
| 第三节 变革后的"华阴老腔" | 第51-55页 |
| 一、变革后老腔的演出分工 | 第51-52页 |
| 二、变革后的老腔艺人与班社 | 第52-54页 |
| 1、王振中班 | 第52-53页 |
| 2、张喜民班 | 第53-54页 |
| 三、变革后老腔的演出状态 | 第54-55页 |
| 第四节 对老腔演剧形式变革的一点思考 | 第55-60页 |
| 一、原生态的乡土艺术如何适应都市文化的审美需求 | 第55-57页 |
| 二、"华阴老腔"在当代发展中面临的挑战与机遇 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附图 | 第64-67页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第67-69页 |
