中国绘画美学中的风格观研究
| 论文创新点 | 第5-8页 |
| 摘要 | 第8-11页 |
| ABSTRACT | 第11-15页 |
| 绪论 | 第16-29页 |
| 一、研究问题的提出 | 第16-19页 |
| 二、研究综述 | 第19-27页 |
| 三、主要研究思路和方法 | 第27-29页 |
| 第一章 风格概念 | 第29-57页 |
| 第一节 人物品评与风格概念的产生 | 第29-41页 |
| 一、人物品评与风格意识 | 第29-34页 |
| 二、从人体到画体——风格概念的产生 | 第34-41页 |
| 第二节 风格概念群组 | 第41-57页 |
| 一、各风格概念群组 | 第41-54页 |
| 二、风格概念群组的特征 | 第54-57页 |
| 第二章 风格的渊源 | 第57-83页 |
| 第一节 风格才思论 | 第57-66页 |
| 一、传神论视域下的才思 | 第58-61页 |
| 二、才思与风格 | 第61-66页 |
| 第二节 风格性情论 | 第66-78页 |
| 一、写意论视域下的性情 | 第66-73页 |
| 二、性情与风格 | 第73-78页 |
| 第三节 风格渊源理论诠评 | 第78-83页 |
| 一、风格渊源的理想态与现实态 | 第78-80页 |
| 二、“人与画合”辨 | 第80-83页 |
| 第三章 风格的构成与形态 | 第83-114页 |
| 第一节 风格的构成 | 第83-97页 |
| 一、风格的主要构成元素 | 第84-94页 |
| 二、风格的基本构成法则 | 第94-97页 |
| 第二节 风格的形态 | 第97-105页 |
| 一、风格形态的指称 | 第97-101页 |
| 二、风格形态的划分 | 第101-105页 |
| 第三节 风格构成与形态的基本特征 | 第105-114页 |
| 一、风格构成与主体生命感的贯注 | 第105-110页 |
| 二、风格形态与生命气象 | 第110-114页 |
| 第四章 风格的嬗变 | 第114-140页 |
| 第一节 个人风格之变 | 第114-124页 |
| 一、心师造化,脱略旧习 | 第114-116页 |
| 二、学古能变 | 第116-120页 |
| 三、与年俱老 | 第120-124页 |
| 第二节 时代风格之变 | 第124-129页 |
| 一、画分时代,以时而降 | 第124-126页 |
| 二、运会使之,风气所转 | 第126-129页 |
| 第三节 画风的衰颓——习气问题 | 第129-140页 |
| 一、习气及其成因 | 第130-133页 |
| 二、习气与风格衰颓 | 第133-135页 |
| 三、习气矫枉与风格嬗变 | 第135-140页 |
| 第五章 风格的评价 | 第140-168页 |
| 第一节 风格的等值观念 | 第140-146页 |
| 一、画论理不论体 | 第140-143页 |
| 二、笔墨陶情,不可以一格例也 | 第143-144页 |
| 三、阴阳互根,不可偏废 | 第144-146页 |
| 第二节 风格的高下观念 | 第146-154页 |
| 一、不在乎迹而在乎意 | 第147-148页 |
| 二、风格的高下之争 | 第148-154页 |
| 第三节 风格评价的几个问题 | 第154-168页 |
| 一、风格评价的混乱及其原因 | 第154-159页 |
| 二、风格评价的两大体系及其标准 | 第159-168页 |
| 结语 | 第168-171页 |
| 主要参考文献 | 第171-179页 |
| 攻博期间发表的主要科研成果目录 | 第179-180页 |
| 致谢 | 第180页 |
