湖南邵东杖头木偶戏艺术风格和演唱特点
| 中文摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 邵东杖头木偶戏的历史概况 | 第14-24页 |
| 1.1 邵东杖头木偶戏产生的自然地理环境 | 第14-15页 |
| 1.2 邵东杖头木偶戏产生的历史人文环境 | 第15-17页 |
| 1.3 邵东杖头木偶戏与祁剧存有关联 | 第17-18页 |
| 1.3.1 起源 | 第17-18页 |
| 1.3.2 内容 | 第18页 |
| 1.4 邵东杖头木偶戏与传统木偶戏 | 第18-21页 |
| 1.5 邵东杖头木偶戏剧团班组发展史及现状 | 第21-24页 |
| 第二章 邵东杖头木偶戏艺术特征概况 | 第24-40页 |
| 2.1 邵东杖头木偶戏的表演特点 | 第24-29页 |
| 2.1.1 木偶结构:灵活多变、可塑性强 | 第24-25页 |
| 2.1.2 剧本内容:短小精悍、剧目广泛 | 第25-26页 |
| 2.1.3 行当体制:角色齐全,分工明确 | 第26-27页 |
| 2.1.4 舞台美术:便利轻巧,经济实惠 | 第27-28页 |
| 2.1.5 化妆及服饰:精致讲究,惟妙惟肖 | 第28-29页 |
| 2.2 邵东杖头木偶戏的音乐特点 | 第29-40页 |
| 2.2.1 唱腔、曲牌分类 | 第29-30页 |
| 2.2.2 唱腔特色 | 第30-32页 |
| 2.2.3 板式特点 | 第32-34页 |
| 2.2.4 调式特点 | 第34-37页 |
| 2.2.5 旋律特点 | 第37-40页 |
| 第三章 邵东杖头木偶戏的演唱特点研究 | 第40-52页 |
| 3.1 灵活运用的呼吸控制 | 第40-43页 |
| 3.1.1 揉气 | 第41页 |
| 3.1.2 槌气 | 第41页 |
| 3.1.3 弹气 | 第41-42页 |
| 3.1.4 歇气 | 第42页 |
| 3.1.5 提气 | 第42-43页 |
| 3.2 转换自如的真假声混合 | 第43-45页 |
| 3.3 清晰自然的咬字吐字 | 第45-46页 |
| 3.3.1 咬字头 | 第45-46页 |
| 3.3.2 吐字腹 | 第46页 |
| 3.3.3 收字尾 | 第46页 |
| 3.4 注重喉音的适当运用 | 第46-47页 |
| 3.5 独特细腻的润腔技巧 | 第47-50页 |
| 3.5.1 “切音”润腔法 | 第47-48页 |
| 3.5.2 装饰音润腔法 | 第48-50页 |
| 3.6 独具魅力的邵东方言 | 第50-52页 |
| 第四章 邵东杖头木偶戏的现状及传承与发展 | 第52-57页 |
| 4.1 邵东杖头木偶戏的存在价值 | 第52-53页 |
| 4.1.1 具有重要的民俗学价值 | 第52页 |
| 4.1.2 弥足珍贵的历史价值 | 第52页 |
| 4.1.3 内涵丰富的艺术价值 | 第52-53页 |
| 4.2 邵东杖头木偶戏的现状综合分析 | 第53-54页 |
| 4.3 邵东杖头木偶戏的有效保护与传承 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
