| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 1、研究目的及意义 | 第7-8页 |
| 2、国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 3、研究方法及研究内容 | 第9-11页 |
| 第一章：网络视频及受众参与方式发展现状 | 第11-17页 |
| 第一节 国内网络视频行业发展情况概述 | 第11-14页 |
| 一、网络视频与网络视频网站 | 第11-12页 |
| 二、网络视频来源及内容分类 | 第12-14页 |
| 1、以高清长视频为主的网络视频内容 | 第12-13页 |
| 2、以视频分享为主的网络视频内容 | 第13-14页 |
| 第二节 作为新媒体应用的网络视频 | 第14页 |
| 第三节 受众与网络第三节 网络视频受众参与的现状与基本特征视频用户 | 第14-17页 |
| 第二章：网络视频受众参与方式历程梳理 | 第17-34页 |
| 第一节 阶段划分依据 | 第17-19页 |
| 一、以时间线索为考量因素 | 第17-18页 |
| 二、以交互程度为考量因素 | 第18-19页 |
| 三、受众参与方式发展特征：发展与共荣 | 第19页 |
| 第二节 寻找“麦克风”：发出自己的声音 | 第19-22页 |
| 一、独立且私密的深度读屏 | 第19-20页 |
| 二、分享社区里的互动对话 | 第20-22页 |
| 第三节 主动“解码”：私人话语与公共诉求 | 第22-27页 |
| 一、解构之下的“意义”至上 | 第22-23页 |
| 二、人文关怀与自我媒体化 | 第23-26页 |
| 三、景观社会的私人表征 | 第26-27页 |
| 第四节 制造“狂欢”：窄播的延伸小众的狂欢 | 第27-30页 |
| 一、重新认识字幕元素 | 第27-28页 |
| 二、人际互动的“共时性” | 第28-30页 |
| 第五节 成为“商品”：大数据下的理性回归 | 第30-34页 |
| 一、被动参与“主动创作” | 第30-31页 |
| 二、数据的“噪声”与“误读”：绿镜 | 第31-33页 |
| 三、螺旋上升的交互理念：云剪辑 | 第33-34页 |
| 第三章：网络视频受众参与方式嬗变的原因 | 第34-40页 |
| 第一节“权力的技术”大众传媒技术 | 第34-36页 |
| 一、个性、精准和智能的web3.0 | 第34页 |
| 二、移动互联改变受众媒体使用习惯 | 第34-35页 |
| 三、数字编辑技术“服务”于民 | 第35-36页 |
| 第二节 受众思维方式及审美心理的改变 | 第36-38页 |
| 一、快感优先的“生产式文本” | 第36页 |
| 二、自我满足与自我实现 | 第36-37页 |
| 三、具有匿名性的“隐形人” | 第37-38页 |
| 第三节 文化语境的变迁 | 第38-40页 |
| 一、视觉时代的新大众媒体 | 第38页 |
| 二、大众文化的繁荣 | 第38-39页 |
| 三、文化的后现代转向 | 第39-40页 |
| 第四章：网络视频受众参与方式嬗变的影响 | 第40-47页 |
| 第一节 网络视频受众参与方式对个人的影响 | 第40-42页 |
| 一、青年亚文化 | 第40页 |
| 二、点赞与吐槽文化 | 第40-41页 |
| 三、个人身份认同 | 第41-42页 |
| 第二节 网络视频受众参与方式对社会的影响 | 第42-43页 |
| 一、话语权的积极与消极面 | 第42-43页 |
| 二、意见领袖的产生与作用 | 第43页 |
| 第三节 网络视频受众参与方式对传统媒体的影响 | 第43-45页 |
| 一、促成媒体介质与形态多样化 | 第43-44页 |
| 二、对待传统媒体的去权威化 | 第44-45页 |
| 第四节 网络视频受众参与方式对艺术创作的影响 | 第45-47页 |
| 一、互动叙事使终极状态消失 | 第45-46页 |
| 二、变革与重构观影空间 | 第46-47页 |
| 第五章：网络视频受众参与方式发展的趋势与反思 | 第47-52页 |
| 第一节 网络视频受众参与方式发展的趋势 | 第47-49页 |
| 一、媒介渠道多元化，移动视频迅速崛起 | 第47页 |
| 二、网络视频社交化，短视频推动社交网络 | 第47-49页 |
| 第二节 网络视频受众参与方式嬗变的反思 | 第49-52页 |
| 一、“把关人”的缺失 | 第49页 |
| 二、“最大公约数”影响内容品质 | 第49-50页 |
| 三、“最广泛的抄袭”与侵权 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 作者简介 | 第56页 |