四川茂县羌族萨朗舞艺术风格研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题依据及意义 | 第9-11页 |
| 1.2 国内外相关研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 论题思路与方法 | 第12-13页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第12-13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13页 |
| 1.4 萨朗舞的概念及其研究范畴 | 第13-15页 |
| 2 羌族舞蹈的源起、传承与转变 | 第15-22页 |
| 2.1 羌族的源起 | 第15-16页 |
| 2.2 羌族萨朗舞的源起 | 第16-20页 |
| 2.2.1 萨朗舞的发展轨迹 | 第16-18页 |
| 2.2.2 近代的发展样态 | 第18-20页 |
| 2.3 萨朗舞的传播及功能转变 | 第20-21页 |
| 2.3.1 萨朗舞的功能传播 | 第20页 |
| 2.3.2 萨朗舞的文化属性 | 第20-21页 |
| 2.4 萨朗舞演进中的空间变化 | 第21-22页 |
| 3 茂县羌族萨郎舞的舞蹈形式 | 第22-40页 |
| 3.1 萨朗舞的仪式安排 | 第22-24页 |
| 3.1.1 时间 | 第22页 |
| 3.1.2 地点 | 第22-24页 |
| 3.1.3 人员 | 第24页 |
| 3.1.4 过程 | 第24页 |
| 3.2 服装及道具 | 第24-33页 |
| 3.2.1 服装 | 第24-26页 |
| 3.2.2 舞蹈道具 | 第26-33页 |
| 3.3 萨朗舞的队形与调度 | 第33-38页 |
| 3.3.1 队形分析 | 第33-35页 |
| 3.3.2 调度分析 | 第35-38页 |
| 3.4 萨朗舞的音乐表现形式 | 第38-40页 |
| 3.4.1 音乐与舞蹈节奏融合 | 第38-39页 |
| 3.4.2 无伴奏乐器的演唱舞曲 | 第39页 |
| 3.4.3 音乐与舞蹈的结合形式自由 | 第39-40页 |
| 4 茂县羌族萨朗舞的形态分析 | 第40-47页 |
| 4.1 上肢动律部位 | 第40-41页 |
| 4.1.1 肩部 | 第40页 |
| 4.1.2 手臂 | 第40-41页 |
| 4.2 下肢动律部位 | 第41-44页 |
| 4.2.1 胯部 | 第41-43页 |
| 4.2.2 腿部 | 第43-44页 |
| 4.3 步伐与组合 | 第44-45页 |
| 4.4 体态及特征 | 第45-47页 |
| 5 茂县羌族萨朗舞的风格特点及成因分析 | 第47-51页 |
| 5.1 萨朗舞的风格特点 | 第47-48页 |
| 5.1.1 古拙质朴的风格特点 | 第47页 |
| 5.1.2 健康劲美的风格特点 | 第47-48页 |
| 5.1.3 热情豪放的风格特点 | 第48页 |
| 5.2 萨朗舞的风格成因分析 | 第48-51页 |
| 5.2.1 羌族萨朗的动律影响 | 第48页 |
| 5.2.2 自然生活环境和生产劳动的影响 | 第48-49页 |
| 5.2.3 原始的宗教艺术的影响 | 第49-51页 |
| 6 茂县羌族萨朗舞的审美特征 | 第51-55页 |
| 6.1 萨朗舞的和谐之美 | 第51-52页 |
| 6.2 萨朗舞的古朴之美 | 第52-53页 |
| 6.3 萨朗舞的虚幻之美 | 第53-55页 |
| 7 萨朗舞蹈文化内涵 | 第55-58页 |
| 7.1 外来宗教对其的渗透 | 第55页 |
| 7.2 游牧文化与农耕文化的交织 | 第55-56页 |
| 7.3 释比文化的影响 | 第56页 |
| 7.4 萨朗舞的历史意义 | 第56-58页 |
| 8 结论 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 附录 | 第61页 |
| A 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第61页 |
| B 作者在攻读硕士学位期间取得的科研成果目录 | 第61页 |
