北朝乐器发展轨迹
| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 引言 | 第13-17页 |
| 一、本课题的研究现状 | 第13-14页 |
| 二、以往有关北朝墓葬乐器出土与相关文献 | 第14-15页 |
| 1. 有关北朝乐器出土的墓葬 | 第14-15页 |
| 2. 有关北朝石窟乐器所参考的文献数据 | 第15页 |
| 三、本文继续研究的目的和方法 | 第15-17页 |
| 第一章 概述 | 第17-22页 |
| 1.1 北朝乐器发展的社会背景 | 第17-20页 |
| 1.1.1 文献中对北朝音乐发展状况的记载 | 第17-18页 |
| 1.1.2 北朝佛教发展的盛况 | 第18-20页 |
| 1.2 北朝乐器发展轨迹综述 | 第20-22页 |
| 第二章 北朝墓葬乐器梳理 | 第22-36页 |
| 2.1 北魏时期的北朝墓葬乐器梳理 | 第22-26页 |
| 2.2 东魏、北齐时期的北朝墓葬乐器梳理 | 第26-30页 |
| 2.3 西魏、北周时期的北朝墓葬乐器梳理 | 第30-35页 |
| 2.4 其它有关北朝乐器的石质葬具 | 第35-36页 |
| 第三章 敦煌、云冈、龙门北朝石窟乐器梳理 | 第36-50页 |
| 3.1 敦煌北朝乐器分期梳理 | 第36-42页 |
| 3.1.1 敦煌北魏石窟乐器梳理 | 第36-37页 |
| 3.1.2 敦煌西魏石窟乐器梳理 | 第37-39页 |
| 3.1.3 敦煌北周石窟乐器梳理 | 第39-42页 |
| 3.2 云冈石窟乐器分期梳理 | 第42-47页 |
| 3.2.1 云冈第一期乐器梳理 | 第42-43页 |
| 3.2.2 云冈第二期乐器梳理 | 第43-46页 |
| 3.2.3 云冈第三期乐器梳理 | 第46-47页 |
| 3.3 龙门北朝石窟乐器梳理 | 第47-50页 |
| 第四章 北朝乐器分期、组合及特色 | 第50-65页 |
| 4.1 北朝墓葬、三大石窟北朝乐器类型的综合梳理 | 第50-55页 |
| 4.1.1 北朝墓葬、石窟乐器中的气鸣乐器 | 第50-52页 |
| 4.1.2 北朝墓葬、石窟乐器中的弦鸣乐器 | 第52-53页 |
| 4.1.3 北朝墓葬、石窟乐器中的膜(体)鸣乐器 | 第53-55页 |
| 4.2 北朝墓葬乐器分期、组合及特色 | 第55-59页 |
| 4.2.1 反映宴饮乐的北朝墓葬乐器组合 | 第56-57页 |
| 4.2.2 反映伎乐飞天的北朝墓葬乐器组合 | 第57-59页 |
| 4.2.3 反映百戏场面的北朝墓葬乐器组合 | 第59页 |
| 4.3 敦煌、云冈、龙门北朝乐器分期与组合 | 第59-65页 |
| 4.3.1 敦煌北朝石窟乐器组合分期表 | 第59-61页 |
| 4.3.2 云冈石窟乐器组合分期表 | 第61-64页 |
| 4.3.3 龙门北朝石窟乐器组合表 | 第64-65页 |
| 第五章 对北朝乐器发展的几点认识 | 第65-82页 |
| 5.1 北朝乐器发展轨迹分期 | 第65-68页 |
| 5.1.1 北朝乐器发展第一期 | 第65-66页 |
| 5.1.2 北朝乐器发展第二期 | 第66-67页 |
| 5.1.3 北朝乐器发展第三期 | 第67-68页 |
| 5.2 北朝墓葬反映的鼓吹乐乐器 | 第68-74页 |
| 5.2.1 鼓吹乐概述 | 第68页 |
| 5.2.2 北朝鼓吹乐的用途、等级及编制的问题 | 第68-70页 |
| 5.2.3 北朝墓葬鼓吹中的角与鼓 | 第70-72页 |
| 5.2.4 从北朝骑马女乐俑看北朝女性地位 | 第72-73页 |
| 5.2.5 北朝墓葬鼓吹乐总表 | 第73-74页 |
| 5.3 北朝石窟乐器与西域音乐 | 第74-77页 |
| 5.3.1 敦煌北朝石窟乐器与西域音乐 | 第74-76页 |
| 5.3.2 云冈石窟乐器与西域音乐 | 第76-77页 |
| 5.3.3 龙门北朝石窟乐器与西域音乐 | 第77页 |
| 5.3.4 小结 | 第77页 |
| 5.4 北朝音乐对隋唐音乐的影响 | 第77-81页 |
| 5.4.1 从文献中看北朝音乐对隋唐音乐的影响 | 第77-79页 |
| 5.4.2 从唐诗中看唐代袭北朝之乐器 | 第79-81页 |
| 5.5 总结 | 第81-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |
| 个人简况及联系方式 | 第88-90页 |
