漂流与镜像：空间理论视阈下的城市电影研究--以王小帅导演电影为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、研究缘起 | 第8-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-15页 |
| (一) 城市电影与空间研究 | 第10-13页 |
| (二) 王小帅电影研究 | 第13-15页 |
| 三、研究意义 | 第15页 |
| 四、研究方法 | 第15-17页 |
| 第一章 理论以及背景阐述 | 第17-30页 |
| 第一节 都市空间理论 | 第17-21页 |
| 一、空间理论概述 | 第17-19页 |
| 二、空间理论与城市空间 | 第19-21页 |
| 第二节 城市电影的学理界定 | 第21-27页 |
| 一、“城市电影”的概念辨析 | 第21-22页 |
| 二、电影类型与类型电影 | 第22页 |
| 三、城市电影的缘起和发展概貌梳理 | 第22-27页 |
| 第三节 王小帅的漂流之旅 | 第27-30页 |
| 一、王小帅的成长和教育经历 | 第27-28页 |
| 二、王小帅的从影经历 | 第28-30页 |
| 第二章 都市中的边缘人 | 第30-40页 |
| 第一节 边缘人物生活空间的构建 | 第30-35页 |
| 一、封闭空间的绝望与希冀 | 第31-34页 |
| 二、情感空间的消逝 | 第34-35页 |
| 第二节 城市公共空间的身体表达与空间对抗 | 第35-40页 |
| 一、城市广场——第三空间 | 第36-38页 |
| 二、城市中边缘空间 | 第38-40页 |
| 第三章 漂流在城市底层的异乡人 | 第40-53页 |
| 第一节 漂流者的底层空间书写 | 第40-47页 |
| 一、街道:异乡人的寄居空间 | 第41-43页 |
| 二、女性漫游者:城市想象空间的构建 | 第43-46页 |
| 三、“流动不息”——城市地图绘图方式 | 第46-47页 |
| 第二节 异质空间:场域的变迁和抵抗 | 第47-53页 |
| 一、城市拆迁与重建 | 第48-49页 |
| 二、城市贫富的空间分隔 | 第49-50页 |
| 三、歌舞厅——消费模仿与想象 | 第50-53页 |
| 第四章 城镇空间:跨地想象与主体建构 | 第53-69页 |
| 第一节 生活空间:书写个体历史记忆 | 第54-62页 |
| 一、工厂大院:现代性的集体生活空间 | 第55-57页 |
| 二、狭窄空间的局促人生 | 第57-59页 |
| 三、乡土空间:新旧秩序的对立和碰撞 | 第59-62页 |
| 第二节 媒介空间:跨地想象与主体建构 | 第62-69页 |
| 一、高音喇叭:政治符号的暴力入侵和规训 | 第62-64页 |
| 二、手风琴与舞会:跨地想象的生产与消解 | 第64-66页 |
| 三、收音机与油画:“去政治化”的个体反抗 | 第66-69页 |
| 第五章 都市漂流物语 | 第69-79页 |
| 第一节 家庭空间:性别空间的权力异位 | 第69-75页 |
| 一、女性主体性的再现 | 第70-72页 |
| 二、失父:男性权威的消解 | 第72-75页 |
| 第二节 城市空间:空间移植与“时空压缩” | 第75-79页 |
| 一、地理空间的移植:无地域空间生产 | 第75-76页 |
| 二、“时空压缩”:记忆的拼接与再现 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-84页 |
| 在学期间的研究成果 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 附录 | 第86页 |
