中国音乐类电视真人秀节目的文化解读
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 第一章 中国音乐类电视真人秀节目概述 | 第15-26页 |
| 第一节 音乐类电视真人秀节目的界定 | 第15-17页 |
| 一、真人秀的涵义 | 第15-16页 |
| 二、音乐类电视真人秀 | 第16-17页 |
| 第二节 音乐类电视真人秀节目在中国的发展历程 | 第17-22页 |
| 一、萌芽期：1984-2004 年 | 第17-18页 |
| 二、发展期：2004-2007 年 | 第18-19页 |
| 三、低迷期：2007-2012 年 | 第19-20页 |
| 四、重生期：2012 年至今 | 第20-22页 |
| 第三节 中国音乐类电视真人秀节目的类型 | 第22-25页 |
| 一、草根选秀类 | 第23页 |
| 二、导师带队类 | 第23-24页 |
| 三、精英竞技类 | 第24-25页 |
| 本章小结 | 第25-26页 |
| 第二章 中国音乐类电视真人秀节目的文化语境 | 第26-34页 |
| 第一节 大众文化的兴起 | 第26-29页 |
| 一、大众文化的诉求 | 第26-27页 |
| 二、流行音乐的传播 | 第27-29页 |
| 第二节 消费时代的到来 | 第29-33页 |
| 一、流行音乐——文化工业化的商品 | 第30-31页 |
| 二、音乐真人秀——媒介商业化的选择 | 第31-33页 |
| 本章小结 | 第33-34页 |
| 第三章 中国音乐类电视真人秀节目的文化景观 | 第34-52页 |
| 第一节 草根选秀——平民的自我狂欢 | 第34-38页 |
| 一、巴赫金的“狂欢”理论 | 第34-35页 |
| 二、平民狂欢机制的构建 | 第35-36页 |
| 三、狂欢带来的满足感 | 第36-37页 |
| 四、狂欢与自我认同 | 第37-38页 |
| 第二节 导师带队——平民娱乐的创新 | 第38-42页 |
| 一、“导师”——传统评委角色的转变 | 第39-40页 |
| 二、“盲选”——转身引发的心理快感 | 第40-41页 |
| 三、“反选”——受众的权利反转 | 第41-42页 |
| 第三节 精英竞技——对大众文化的修正 | 第42-51页 |
| 一、参与主体的精英化 | 第43-45页 |
| 二、节目文本的艺术化 | 第45-50页 |
| 三、幕后人物的人文关怀 | 第50-51页 |
| 本章小结 | 第51-52页 |
| 第四章 中国音乐类电视真人秀节目的文化缺失 | 第52-59页 |
| 第一节 文化创造力不足 | 第52-56页 |
| 一、版权意识不清，模仿抄袭成风 | 第52-54页 |
| 二、节目内容单一，观众审美疲劳 | 第54-56页 |
| 第二节 价值观念导向模糊 | 第56-58页 |
| 一、虚假需求与精神迷失 | 第56-57页 |
| 二、梦想话语与现实环境的冲突 | 第57-58页 |
| 本章小结 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
