| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章 中国文化语境中的兰 | 第11-26页 |
| 第一节 诗歌中的兰花及兰花绘画作品的诗意性 | 第11-15页 |
| 1. 诗歌中的兰花 | 第11-13页 |
| 2. 兰花绘画作品的诗意性 | 第13-15页 |
| 第二节 从题诗看墨兰作品所涉及的审美范畴 | 第15-20页 |
| 1. 小中见大 | 第16-18页 |
| 2. 虚静 | 第18-20页 |
| 第三节 墨兰与“逸品” | 第20-26页 |
| 第二章 格物致知：理学与墨兰创作 | 第26-46页 |
| 第一节 泽兰、兰草与兰 | 第26-29页 |
| 第二节 作为绘画题材之“兰花”概念的生成 | 第29-37页 |
| 第三节 兰花艺术形象的象征性 | 第37-42页 |
| 1. 兰花在艺术作品中的象征性 | 第37-40页 |
| 2. 兰花与君子品格 | 第40-42页 |
| 第四节 宋代的儒家思想与墨兰创作 | 第42-46页 |
| 第三章 墨兰绘画传统的建立与发展 | 第46-89页 |
| 第一节 宋代：墨兰传统的建立 | 第46-49页 |
| 第二节 元代：墨兰作品中故土情结的确立 | 第49-56页 |
| 第三节 明代：墨兰传统的继承与发展 | 第56-67页 |
| 第四节 清代：君子风骨的墨兰与商品墨兰的并存 | 第67-82页 |
| 第五节 理论沿革：历代《兰谱》的变迁 | 第82-89页 |
| 第四章 近现代墨兰绘画的创作 | 第89-106页 |
| 第一节 艺术市场中的画家：吴昌硕为代表的近代画家墨兰创作 | 第89-95页 |
| 第二节 传统出新：潘天寿的实验性绘画与墨兰创作 | 第95-101页 |
| 第三节 新故土情结：“渡海三家”的墨兰创作 | 第101-106页 |
| 结语 | 第106-108页 |
| 参考文献 | 第108-112页 |
| 致谢 | 第112页 |