| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 1 绪论 | 第12-17页 |
| 1.1 研究缘起与背景 | 第12-13页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第12页 |
| 1.1.2 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 研究现状 | 第13-14页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3 研究意义与方法 | 第14-17页 |
| 1.3.1 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第15页 |
| 1.3.3 研究框架 | 第15-17页 |
| 2 抽象绘画与建筑空间 | 第17-26页 |
| 2.1 抽象绘画 | 第17-21页 |
| 2.1.1 抽象绘画的诞生 | 第17-18页 |
| 2.1.2 抽象绘画的发展 | 第18-21页 |
| 2.2 建筑空间 | 第21-25页 |
| 2.2.1 建筑空间的构成要素及组合 | 第22-23页 |
| 2.2.2 建筑空间的发展 | 第23-25页 |
| 2.3 小结 | 第25-26页 |
| 3 柯布西耶绘画经历与建筑实践 | 第26-56页 |
| 3.1 柯布西耶的绘画经历 | 第26-43页 |
| 3.1.1 写实主义绘画(1907-1917年) | 第27-29页 |
| 3.1.2 纯粹主义抽象绘画(1918-1925年) | 第29-33页 |
| 3.1.3 过渡时期的抽象绘画(1926-1945年) | 第33-39页 |
| 3.1.4 战后的抽象绘画(1945年以后) | 第39-43页 |
| 3.2 柯布西耶的建筑实践 | 第43-54页 |
| 3.2.1 古典主义建筑(1905-1916年) | 第43-44页 |
| 3.2.2 “白色时期”的机器建筑(1920-1928年) | 第44-49页 |
| 3.2.3 过渡时期的建筑(1930-1945年) | 第49-51页 |
| 3.2.4 战后粗野主义、浪漫主义的建筑(1945年以后) | 第51-54页 |
| 3.3 小结 | 第54-56页 |
| 3.3.1 启蒙时期——写实绘画与古典建筑 | 第54页 |
| 3.3.2 早期——纯粹主义绘画与机器建筑(1918-1928年) | 第54-55页 |
| 3.3.3 过渡时期(1929-1945年) | 第55页 |
| 3.3.4 晚期——战后抽象绘画与粗野、浪漫主义建筑(1945年以后) | 第55-56页 |
| 4 柯布西耶抽象绘画及其建筑空间构成 | 第56-107页 |
| 4.1 图形构成与单一空间的联系 | 第56-71页 |
| 4.1.1 抽象绘画图形构成要素 | 第56-59页 |
| 4.1.2 建筑单一空间构成要素 | 第59-71页 |
| 4.2 图形组合与空间组织的联系 | 第71-86页 |
| 4.2.1 抽象绘画的图形组合 | 第71-78页 |
| 4.2.2 建筑多空间组织 | 第78-86页 |
| 4.3 时间的引入——四维空间 | 第86-94页 |
| 4.3.1 抽象绘画的同时性 | 第86-88页 |
| 4.3.2 建筑空间构成中时间的引入 | 第88-94页 |
| 4.4 情感的引入——五维空间 | 第94-101页 |
| 4.4.1 抽象绘画的情感表现 | 第95-96页 |
| 4.4.2 建筑空间构中情感的引入 | 第96-101页 |
| 4.5 形式秩序 | 第101-105页 |
| 4.5.1 抽象绘画的形式规律 | 第101-104页 |
| 4.5.2 建筑空间构成秩序 | 第104-105页 |
| 4.6 小结 | 第105-107页 |
| 5 结论 | 第107-109页 |
| 5.1 柯布西耶的空间构成思想 | 第107页 |
| 5.2 抽象绘画与建筑空间构成的转化 | 第107-108页 |
| 5.3 建筑空间构成的跨界研究 | 第108-109页 |
| 参考文献 | 第109-111页 |
| 附录 | 第111-116页 |
| 图表目录 | 第116-123页 |
| 作者简历及攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第123-125页 |
| 学位论文数据集 | 第125页 |
