| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-10页 |
| 1.2 选题意义 | 第10页 |
| 1.3 本选题的创新之处 | 第10-11页 |
| 1.4 研究目的、研究方法与研究内容 | 第11-14页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.4.3 研究内容与框架 | 第12-14页 |
| 2 文化产品创新问题的提出 | 第14-22页 |
| 2.1 相关概念界定 | 第14-15页 |
| 2.1.1 文化产品 | 第14页 |
| 2.1.2 电视综艺节目 | 第14-15页 |
| 2.2 理论基础 | 第15-17页 |
| 2.2.1 创新理论 | 第15-16页 |
| 2.2.2 受众认知理论 | 第16-17页 |
| 2.3 文献综述 | 第17-18页 |
| 2.3.1 国内外研究现状综述 | 第17-18页 |
| 2.3.2 国内外研究现状评述 | 第18页 |
| 2.4 文化产品创新的积极作用 | 第18-22页 |
| 2.4.1 引领积极向上的文化娱乐观 | 第19页 |
| 2.4.2 满足人民大众的多元化需求 | 第19-20页 |
| 2.4.3 克服跟风移植的雷同化趋势 | 第20页 |
| 2.4.4 提升制作人员的专业化素质 | 第20-22页 |
| 3 我国电视综艺节目的发展现状与存在问题 | 第22-29页 |
| 3.1 我国电视综艺节目的发展历程 | 第22-25页 |
| 3.1.1 “明星+表演”的传统表演模式(1997年之前) | 第22-23页 |
| 3.1.2 “明星+观众+游戏”的游戏娱乐模式(1998年之后) | 第23页 |
| 3.1.3 “观众+游戏+大奖”的益智博彩模式(1999年之后) | 第23-24页 |
| 3.1.4 “平民大众+生活游戏”的真人秀模式(2004年之后) | 第24-25页 |
| 3.2 我国电视综艺节目的发展现状 | 第25-26页 |
| 3.2.1 竞争激烈,百花齐放 | 第25页 |
| 3.2.2 引进居多,原创不足 | 第25-26页 |
| 3.2.3 水平良莠不齐,高雅低俗并存 | 第26页 |
| 3.3 我国电视综艺节目所存在的问题 | 第26-29页 |
| 3.3.1 电视综艺节目跟风效仿,同质化严重 | 第26-27页 |
| 3.3.2 电视综艺节目品位不高,庸俗化严重 | 第27-28页 |
| 3.3.3 电视综艺节目粗制滥造,短视化严重 | 第28-29页 |
| 4 电视综艺节目的创新分析——以《中国藏歌会》和《中国好声音》为例 | 第29-41页 |
| 4.1 典型个案介绍 | 第29-32页 |
| 4.1.1 四川卫视《中国藏歌会》 | 第29-30页 |
| 4.1.2 浙江卫视《中国好声音》 | 第30-32页 |
| 4.2 典型个案调查研究 | 第32-41页 |
| 4.2.1 问卷设计与调查 | 第32-35页 |
| 4.2.2 两节目创新因素的受众认可度对比 | 第35页 |
| 4.2.3 《中国藏歌会》创新的成功之处与不足 | 第35-37页 |
| 4.2.4 《中国好声音》创新的成功之处与不足 | 第37-41页 |
| 5 我国文化产品创新的建议 | 第41-51页 |
| 5.1 价值定位创新,注重提高内涵 | 第41-43页 |
| 5.2 形式内容创新,强调本土特色 | 第43-45页 |
| 5.2.1 形式创新模式 | 第43-44页 |
| 5.2.2 内容创新模式 | 第44-45页 |
| 5.3 宣传营销创新,打造品牌价值 | 第45-46页 |
| 5.4 产业机制创新,培育创新人才 | 第46-48页 |
| 5.5 评价标准创新,突破思维惯性 | 第48-51页 |
| 6 结论及展望 | 第51-53页 |
| 6.1 结论 | 第51页 |
| 6.2 不足与展望 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附录 | 第56-60页 |
| 附录一 | 第56-59页 |
| 附录二 | 第59-60页 |
